Swod

Двое Совершенно Разных Людей Оливер Доэрель Oliver Doerell И Стефан Ворман Stephan Wоhrmann Объединили Свой Талант В Один Бесконечный Поток Музыкальной Фантазии. Казалось Бы Совершенно Не Пересекающиеся Взгляды На Музыку Вдруг Дали Потрясающий Результат Переплетение Классического Пианино Никаких Синтезаторов – Только Настоящий Рояль! – Гласит Райдер SWOD И Мягкой Бас-Гитары В Сочетании Со Всеми Видами Шумов Разнообразных Эффектов И "случайно Пойманных" Радио Передач. Невероятное Богатство Звука Не Уходящее При Этом В Атональность И Какофонию А Остающееся Чистым На Протяжении Всего Звучания – Все Это Делает Дуэт Событием Для Ценителей Музыки. Студийный Проект Swod Был Организован В Берлине Приблизительно В 2001 Г. Двумя Мастеровитыми Музыкантами Оливер Дорелл Играет На Гитаре Басу И Использует Практически Все Мыслимые Достижения Электроники Подавая Электронные Партии Зачастую В Весьма Нестандартных И Непредсказуемых Формах. Продолжительное Время Дорелл Записывался Под Псевдонимом Dictaphone Для Рекорд-Лейбла City Centre Offices А Также Сочетал Чистую Композиторскую И Исполнительскую Деятельность С Созданием Саундтреков К Театральным Постановкам Фильмам И Художественным Инсталляциям. Его Партнер Штефан Вёрманн — Академический И Джазовый Пианист Со Стажем Имеющий Также Приличный Опыт Барабанщика-Перкуссиониста Записывающий Как «живые» Барабанные Партии Так И Запроцессированные Циклотемичные Партии Предельно Минимизированного Хип-Хопа И Абстрактные Паттерны. Штефан Тяготеет К Неоклассическим Структурам И Старается Придать Своим Партиям Потусторонний И Кинематографический Эффекты. Сначала Дуэт Занимался Написанием Звуковых Сопровождений К Немым Фильмам Но Впоследствии Почти Целиком Сосредоточился На Студийной Работе Создавая Деликатные Камерные Пьесы Из Рояльных Хрустальных Каскадов Накатывающих Басовых Линий И Субтильной Электроники. В Целом «Gehen» Образует Очень Причудливую И Повторимся Деликатную Палитру Из Казалось Бы Полузабытых Фильмов Неожиданно Всплывающих Где-То В Подсознании. Попробуйте Представить Себе Атмосферу Кинопроизведений Тео Ангелопулоса Или Кшиштофа Кеслевского В Сочетании С Музыкой Эрика Сати Рюичи Сакамото Или «Кельнского Концерта» Кита Джаретта Сдобренных Тончайшими Электронными Эффектами — Примерно Такое По Нашему Представлению Впечатление Вы И Получите. Результат Оливера И Штефана Навряд Ли Возможно Отнести К Чистой Электронной Музыке Скорее — К Любопытной Разновидности Неоакадемизма.
Виталий СТЕРН read less