How Deep Is The Ocean - Музыка

Армянин По Происхождению Пол Моушн Часто Говорил В Интервью Что Его Фамилия Motian Должна Была Бы Произноситься «Мотян» Как Полагается По Правилам Языка Его Предков Но Уж Очень Удачно Американское Чтение Фамилии Совпадало Со Звучанием Слова Motion — Движение. Роль Пола Моушна В Истории Музыки Не Ограничивается Вкладом Только В Джаз Он Например Играл В 1968-69 Годах С Фолк-Певцом Арло Гатри Сыном Провозвестника Фолк-Движения — Певца «песен Протеста» 40-Х Вуди Гатри И Даже Выступил С Ним На Легендарном Рок-Фестивале В Вудстоке Летом 1969 Г. Но Славу Моушну Принесла Не Эта Работа А Те Несколько Лет Которые Он Десятилетием Раньше Проработал В Трио Великого Джазового Пианиста Билла Эванса Которое Раз И Навсегда Изменило Стандартный Формат Джазового Фортепианного Трио Сделав Басиста И Барабанщика Не Аккомпаниаторами А Равноправными Партнёрами Пианиста. Мало Того Игра Пола Моушна Звучит На Записях Ещё Двух Исторических Фортепианных Ансамблей — Трио Пола Блэя 1963-64 И «Американского Квартета» Кита Джарретта 1967-76 . Позже Он Работал С Собственными Ансамблями С Которыми Записал Множество Высококачественных И Творчески Разнообразных Работ Для ECM В Том Числе И Самым Наверное Успешным Своим Проектом — Трио С Гитаристом Биллом Фризеллом И Саксофонистом Джо Ловано Которых Он Совсем Молодыми Музыкантами Буквально «вывел В Люди». Пол Моушн Родился В Филадельфии В Семье Выходцев Из Армении 25 Марта 1931 Г. И Вырос В Провиденсе Столице Самого Маленького Штата США — Род-Айленда. Когда Началась Корейская Война Пол Смекнул Что Лучше Пойти Добровольцем На Флот Чем Оказаться Призванным В Армейские Окопы И Два С Половиной Года Плавал Вокруг Европы В Составе Адмиральского Оркестра Седьмого Флота США. Переехав В 1955 Г. После Службы В Нью-Йорк Он Играл С Множеством Известных Музыкантов Самых Разных Направлений В Джазе — От Гила Эванса И Арта Фармера До Ли Коница И Джорджа Расселла. Затем Он Был До 1963 Членом Самого Известного Состава Трио Пианиста Билла Эванса С Контрабасистом Скоттом ЛаФаро А После Смерти Последнего — С Чаком Израэлсом Участвовал В Трио Пианиста Пола Блэя А Затем На Протяжении Десятилетия Много Сотрудничал С Пианистом Китом Джарретом В Ансамбле Которого У Него Сложилось Особенно Тесное Партнёрство С Контрабасистом Чарли Хэйденом . С Эвансом Он Играл На Пожалуй Самых Важных Альбомах Последнего Не Только Зафиксировавших Лучший Состав Трио Эванса Со Скоттом ЛаФаро На Пике Формы Но И Произведших Революцию В Формате Джазового Трио Превратившую Этот Ансамблевый Состав Из Пирамиды Ритм-Секция Поддерживающая Солиста-Пианиста В Равносторонний Треугольник Три Равнозначных Солиста Оба Эти Альбома Были Записаны В Один День 25 Июня 1961 Года — «Sunday At The Village Vanguard» И «Waltz For Debby» И Строго Говоря Их Одних Было Бы Достаточно Чтобы Обеспечить Моушну Место В Истории Джаза. Но Он Из Одарённого Сайдмена Постепенно Вырос В Значимого Лидера Найдя Своё Место В Истории Уже Не Как Член Чьих-То Ансамблей А Как Лидер. В 1972-М Он Записал Первый Сольный Альбом «Conception Vessel» А С 1977 Появляется Уже Во Главе Собственных Коллективов Сначала Это Было Трио С Молодыми Ловано И Фризеллом А В 1990-Е — Ансамбль Electric Bebop Band С Которым Пол Моушн В Ноябре 2001 Года Десять Лет Назад Побывал И В Москве. «Оркестр Электрического Бибопа» Всегда Имел Довольно Широкий Состав Обязательно Включавший Две Электрогитары Правда Посетившей Россию Инкарнации Группы Уже Не Было Блестящего Саксофониста Джошуа Редмана Сделавшего Сильную Сольную Карьеру. Этот Коллектив В Версии Начала 90-Х Балансировал На Грани Современного Пост-Бопа И Даунтаун-Авангарда Первый Стиль Был Представлен Редманом Второй — Такими Впоследствии Заметными В Авангардных Направлениях Именами Как Гитарист Брэд Шепик И Басист Стому Такейши. В 2000-Е Этот Коллектив Стал Называться Просто Paul Motian Band И Формат Его Стал Окончательно Нешаблонным Три Гитары Два Тенор-Саксофона Бас И Барабаны Самый Заметный Альбом Этой Формации Вышел На ECM В 2006-М И Назывался «Garden Of Eden» . При Этом Моушн Продолжал Работать С Ловано И Фризеллом Их Трио Просуществовало Больше Двух Десятилетий И В Ещё Одном Собственном Составе — Trio 2000 1 Куда Входили Контрабасист Лэрри Гренадир И Саксофонист Крис Поттер А « 1» Попеременно Становились Японский Пианист Масабуми Кикути И Вокалистка Ребекка Мартин. Джазовый Критик Газеты New York Times Бен Рэтлифф Пять Лет Назад Написал О Стареющем Барабанщике Пронзительно Грустный Очерк В 75 Моушн Уже Не Гастролировал И Вообще Практически Не Играл За Пределами Манхэттена Где Около Четырёх Десятилетий Жил В Полном Одиночестве В Скромной Квартире Расположенной Впрочем В Весьма Престижном Районе На Сентрал-Парк Вест . В Последние Годы Жизни Он Регулярно Выступал В Клубе Village Vanguard Где Как Он Считал Он Мог Лучше Всего Слышать Звук Своих Барабанов. А Это Был Весьма Необычный Звук. Моушн Крайне Серьёзно Подходил К Звучанию Своего Инструмента Выразительные Средства Для Которого Подбирал И Оттачивал Десятилетиями. «У Него Две Райд-Тарелки — Писал Рэтлифф — На Одной Из Которых Он Играет С 50-Х Годов Она Даёт Богатый Тёмный Обильный Нюансами Звук. Он Никогда Не Заглушает Звук Своего 20-Дюймового Басового Барабана Из Которого Может Добыть Глубокий Громкий Свободный Звук Почти Шлепок Напоминание О Том Что Бас-Барабан — Инструмент Не Только Отсчёта Времени Но И Акцента. А Для Отсчёта Времени Он Может Играть Всё Что Придёт Ему На Ум. Четыре Четверти Могут Содержать Несколько Ударов В Малый Барабан Несколько Хлопков Хай-Хэта И Несколько Сочетаний Этих Элементов А В Следующем Такте Он Сыграет Небольшую Дробь Как На Военном Барабане И Один Раз Ударит В Тарелку. У Него Очень Осторожный Стиль Но Внутри Его Музыкант Свободен». Для Своих Ансамблей Пол Моушн Писал Довольно Много Музыки Хотя Основным Его Инструментом Были Барабаны Он Довольно Прилично Играл И На Рояле Хотя Никогда Не Делал Этого Публично. Впрочем Назвать Его Музыку «композиторской» Довольно Сложно Он Сочинял Интересные Темы Но Не Слишком Усердствовал В Их Аранжировке Полагаясь Прежде Всего На Импровизационные Способности Своих Партнёров И Сайдменов. Моушн Вообще Не Любил Что-То Анализировать Или Расписывать Детали А Меньше Всего — Анализировать Собственную Игру. На Сей Счёт У Него Была Любимая История Однажды После Записи В Студии К Нему Подошёл Великий Пианист Хэнк Джонс Поманил Его В Сторонку И Таинственно Прошептал «Я Знаю Секрет Твоей Игры!» После Чего Молча Удалился. «Хотел Бы Я Знать Что Он Имел В Виду!» Замечал Моушн Со Своим Характерным Резким Смехом. Ким Волошин read less