Ummg - Музыка

Уильям Томас Стрэйхорн William Thomas Strayhorn 29 Ноября 1915 – 31 Мая 1967 – Американский Джазовый Композитор Пианист Автор Текстов И Аранжировщик Который Почти Три Десятилетия Сотрудничал С Руководителем Оркестра И Композитором Дюком Эллингтоном. Среди Его Композиций «Take Тhe “A” Train» «Chelsea Bridge» «A Flower Is А Lovesome Thing» И «Lush Life».
-------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
Стрэйхорн Родился В Дейтоне Штат Огайо США . Вскоре Его Семья Переехала В Район Хоумвуд В Питтсбурге Штат Пенсильвания . Однако Семья Его Матери Была Родом Из Хиллсборо Штат Северная Каролина И Она Отправила Его Туда Чтобы Защитить От Пьяных Выходок Отца. Стрэйхорн Провёл Много Месяцев Своего Детства В Доме Своих Бабушки И Дедушки В Хиллсборо. В Интервью Стрэйхорн Говорил Что Его Бабушка Оказывала На Него Основное Влияние В Течение Первых Десяти Лет Его Жизни. Живя С Ней Он Заинтересовался Музыкой Исполняя Гимны На Её Пианино И Проигрывая Пластинки На Её Проигрывателе «Victrola». Стрэйхорн Вернулся В Питтсбург Ещё Учась В Начальной Школе. Он Подрабатывал Случайными Заработками Чтобы Заработать Достаточно Денег На Покупку Своего Первого Фортепиано И Брал Уроки У Шарлотты Энди Кэтлин. Он Учился В Средней Школе Вестингауза Позже В Ней Учились Эрролл Гарнер И Ахмад Джамал . Он Играл В Школьном Оркестре И Учился У Карла МакВикера Который Также Обучал Джазовых Пианистов Эрролла Гарнера И Мэри Лу Уильямс. В Питтсбурге Он Некоторое Время Изучал Классическую Музыку В Питтсбургском Музыкальном Институте Где Он Написал Школьный Мюзикл И Сформировал Музыкальное Трио Которое Ежедневно Выступало На Местной Радиостанции И Ещё Будучи Подростком Он Сочинил С Текстами Песен Песни «Life Is Lonely» Позже Переименованную В «Lush Life» «My Little Brown Book» И «Something Тo Live For». К 19-Ти Годам Он Писал Для Профессионального Мюзикла «Fantastic Rhythm». Хотя Классическая Музыка Была Первой Любовью Стрэйхорна Его Стремление Стать Классическим Композитором Было Сорвано Суровой Реальностью Чернокожего Человека Пытающегося Добиться Успеха В Классическом Мире Который В То Время Был Почти Полностью Белым. Затем В Возрасте 19-Ти Лет Стрэйхорн Познакомился С Музыкой Таких Пианистов Как Арт Татум И Тедди Уилсон. Художественное Влияние Этих Музыкантов Привело Его В Царство Джаза Где Он Оставался Там До Конца Своей Жизни. Его Первое Знакомство С Джазом Было В Группе Под Названием «Mad Hatters» Которая Играла В Питтсбурге. Однокурсники Стрэйхорна Гитарист Билл Эш И Барабанщик Микки Скрима Также Повлияли На Его Переход К Джазу И После 1937-Го Года Он Начал Писать Аранжировки Для Питтсбургской Танцевальной Группы Бадди Мэлоуна. Впервые Увидев Игру Дюка Эллингтона В Питтсбурге В 1933-Ем Году Стрэйхорн Познакомился С Ним В Декабре 1938-Го Года После Его Выступления. Сначала Он Объяснил А Затем И Показал Руководителю Оркестра Как Бы Он Аранжировал Одно Из Собственных Произведений Дюка. Эллингтон Был Настолько Впечатлён Что Пригласил Других Участников Группы Послушать Стрэйхорна. В Конце Визита Он Договорился Со Стрэйхорном О Встрече С Ним Когда Окестр Вернётся В Нью-Йорк. Стрэйхорн Работал На Эллингтона В Течение Следующей Четверти Века В Качестве Аранжировщика Композитора Время От Времени Пианиста И Соавтора Вплоть До Своей Ранней Смерти От Рака. Как Описал Его Эллингтон «Билли Стрэйхорн Был Моей Правой Рукой Моей Левой Рукой Всеми Глазами На Моём Затылке Моими Мозговыми Волнами В Его Голове А Его – В Моей». Отношения Стрэйхорна С Эллингтоном Всегда Было Трудно Определить Стрэйхорн Был Одарённым Композитором И Аранжировщиком Который Казалось Процветал В Тени Дюка. Эллингтон Возможно Был Кем-То Вроде Отца И Оркестр С Любовью Оберегал Миниатюрного Кроткого Бескорыстного Стрэйхорна Прозванного Музыкантпми «Бродяга» «Вили» И «Сладкий Горох». Эллингтон Возможно И Воспользовался Им Но Не Так Корыстно Как Другие Пользовались Эллингтоном Вместо Этого Он Использовал Стрэйхорна Чтобы Дополнить Свои Мысли И Представить Новые Музыкальные Идеи Предоставив Ему Свободу Писать Самостоятельно И Пользоваться По Крайней Мере Частью Заслуженного Уважения. Хотя Дюк Эллингтон Ставил Себе В Заслугу Бо́льшую Часть Творчества Стрэйхорна Он Не Стал Злонамеренно Заглушать Своего Партнёра. Эллингтон Отпускал На Сцене Шутки Типа «Стрэйхорн Делает Бо́льшую Часть Работы Ну А Я Должен Кланяться!». С Другой Стороны Эллингтон Не Возражал Против Того Что Его Публицисты Часто Приписывали Ему Заслуги Без Какого-Либо Упоминания Стрэйхорна И Несмотря На Попытки Последнего Скрыть Своё Недовольство Стрэйхорн «раскрыл» По Крайней Мере Своим Друзьям «углубляющийся Источник Беспокойства По Поводу Отсутствия У Него Общественного Признания По Мере Того Как Росла Известность Эллингтона». Стрэйхорн Сочинил Самую Известную Тему Группы «Take Тhe “A” Train» И Ряд Других Произведений Которые Стали Частью Репертуара Группы. В Некоторых Случаях Стрэйхорн Получал Авторские Права На Свои Работы Такие Как «Lotus Blossom» «Chelsea Bridge» И «Rain Check» В То Время Как Другие Такие Как «Day Dream» И «Something Тo Live For» Были Указаны Как Сотрудничество С Эллингтоном Или В Случае С «Satin Doll» И «Sugar Hill Penthouse» Были Приписаны Одному Только Эллингтону. Стрэйхорн Также Аранжировал Многие Записи Эллингтона Сделанные Группой Внутри Группы И Придал Композициям Дюка Гармоническую Ясность Вкус И Отточенность. С Другой Стороны Эллингтон Полностью Отдавал Должное Стрэйхорну Как Своему Соавтору В Более Поздних Более Крупных Работах Таких Как «Such Sweet Thunder» «A Drum Is А Woman» «The Perfume Suite» И «The Far East Suite» Где Стрэйхорн И Эллингтон Тесно Сотрудничали. Стрэйхорн Также Часто Играл На Фортепиано С Оркестром Эллингтона Как Вживую Так И В Студии. Музыкальный Критик «Detroit Free Press» Марк Страйкер Приходит К Выводу Что Работа Стрэйхорна И Эллингтона В Партитуре Голливудского Фильма 1959-Го Года «Анатомия Убийства» «незаменима Хотя... Слишком Схематично Чтобы Занимать Первое Место Среди Шедевральных Сюит Эллингтона-Стрэйхорна Таких Как “Such Sweet Thunder” И “The Far East Suite” Но Её Самые Вдохновляющие Моменты Им Не Уступают». Историки Кино Признали Саундтрек «знаковым – Первой Значительной Музыкой Афроамериканцев К Голливудскому Фильму Включающей Недиегетическую Музыку То Есть Музыку Источник Которой Не Виден Или Подразумевается Действием В Фильме Как У Экранной Группы». Партитура «избегала Культурных Стереотипов Которые Ранее Были Характерны Для Джазовых Партитур И Отвергла Строгое Следование Визуальным Эффектам Что Предвещало Новую Волну Кинематографа 60-Х». В 1960-Ом Году Они Вдвоём Сотрудничали Над Альбомом «The Nutcracker Suite» Записанным Для Лейбла «Columbia» И Включающим Джазовые Интерпретации «Щелкунчика» Чайковского В Аранжировке Этих Двоих. Оригинальная Обложка Альбома Примечательна Тем Что На Ней Изображены Имя И Фотография Стрэйхорна А Также Эллингтона. Личная Жизнь
Незадолго До Своего Второго Европейского Турне Со Своим Оркестром Проходившего С Марта По Май 1939-Го Года Эллингтон Объявил Своей Сестре Рут И Сыну Мерсеру Эллингтонам Что Стрэйхорн «остаётся С Нами». Через Мерсера Стрэйхорн Познакомился Со Своим Первым Партнёром Афроамериканским Музыкантом Аароном Бриджерсом С Которым Стрэйхорн Жил До Переезда Бриджерса В Париж В 1947-Ом Году. Став Взрослым Стрэйхорн Был Открытым Геем По Отношению К Своим Друзьям И Членам Группы Эллингтона. Он Участвовал Во Многих Акциях За Гражданские Права. Будучи Преданным Другом Мартина Лютера Кинга-Младшего Он Аранжировал И Дирижировал «King Fit Тhe Battle Оf Alabama» Для Оркестра Эллингтона В 1963-Ем Году Для Исторического Ревю И Альбома «My People» Посвящённого Кингу. Сильный Характер Стрэйхорна Производил Впечатление На Многих Людей Которые С Ним Встречались. Он Оказал Большое Влияние На Карьеру Лены Хорн Которая Хотела Выйти Замуж За Стрэйхорна И Считала Его Любовью Всей Своей Жизни. Стрейхорн Использовал Своё Классическое Образование Чтобы Улучшить Технику Пения Хорн. В Конце Концов Они Записали Песни Вместе. В 1950-Х Годах Стрэйхорн На Несколько Лет Расставался Со Своим Музыкальным Партнёром Дюком Эллингтоном Чтобы Заняться Собственной Сольной Карьерой. Он Выпустил Несколько Сольных Альбомов И Заработал Деньги Для «Copasetics» Нью-Йоркского Общества Шоу-Бизнеса И Участвовал В Театральных Постановках Со Своим Другом Лютером Хендерсоном. Болезнь И Смерть
В 1964-Ом Году У Стрэйхорна Был Диагностирован Рак Пищевода Болезнь Которая Унесла Его Жизнь В 1967-Ом Году. Стрэйхорн Наконец Скончался Ранним Утром 31-Го Мая 1967-Го Года В Компании Своего Партнёра Билла Гроува А Не В Объятиях Лены Хорн Как Часто Ложно Сообщалось. По Её Собственным Словам Она Гастролировала По Европе Когда Получила Известие О Смерти Стрэйхорна. Его Прах Был Развеян Над Рекой Гудзон Группой Его Самых Близких Друзей. Находясь В Больнице Он Представил Эллингтону Своё Окончательное Сочинение. «Blood Count» Был Использован В Качестве Третьего Трека К Мемориальному Альбому Эллингтона Для Стрэйхорна ...И Его Мать Назвала Его Биллом Который Был Записан Через Несколько Месяцев После Смерти Стрэйхорна. Последний Трек Альбома – Спонтанная Сольная Версия «Lotus Blossom» В Исполнении Эллингтона Который Сидел За Пианино И Играл Для Своего Друга Пока Группа Которую Можно Услышать На Заднем Плане Собирала Вещи После Официального Окончания Сессии Записи. Наследие
Исторический Памятник Штата Пенсильвания Подчеркивающий Достижения Стрэйхорна Был Установлен В Средней Школе Вестингауз В Питтсбурге Которую Он Окончил. В Северной Каролине Государственный Исторический Памятник В Честь Стрэйхорна Расположен В Центре Хиллсборо Недалеко От Его «дома Детства». Стрэйхорн Также Увековечен На Фреске В Центре Хиллсборо. В 2000-Ом Году Бывший Театр «Риджент» В Районе Ист-Либерти В Питтсбурге Был Переименован В Театр «Келли Стрэйхорн» В Честь Стрэйхорна И Его Коллеги Из Питтсбурга Джина Келли. Это Общественный Театр Исполнительских Искусств. В 2015-Ом Году Стрэйхорн Был Включён В Программу «Legacy Walk». В Своей Автобиографии И В Устном Выступлении На Своём Втором Концерте «Sacred» Дюк Эллингтон Перечислил То Что Он Считал «четырьмя Основными Моральными Свободами» Стрэйхорна «свобода От Ненависти Безоговорочно Свобода От Жалости К Себе Даже Несмотря На Всю Боль И Плохие Новости Свобода От Страха Сделать Что-То Что Могло Бы Помочь Другому Больше Чем Ему Самому И Свобода От Гордости Которая Может Заставить Человека Думать Что Он Лучше Своего Брата Или Его Соседа». read less