Sofia Gubaidulina

Sofija Asgatovna Gubajdulina Cir. Rus. София Асгатовна Губайдулина Čistopol' 24 Ottobre 1931 È Una Musicista E Compositrice Russa. Gubajdulina Nacque A Čistopol' Nella Repubblica Russa Del Tatarstan All'epoca In Unione Sovietica. Studiò Pianoforte E Composizione Al Conservatorio Di Kazan' Diplomandosi Nel 1954. A Mosca Intraprese Ulteriori Studi Al Conservatorio Con Nikolaj Pejko Fino 1959 E Poi Con Šebalin Fino Al 1963.
Durante I Suoi Studi Nell'URSS La Sua Musica Fu Etichettata Come "irresponsabile" Per Le Sue Esplorazioni Alternative. Fu Sostenuta Da Dmitrij Šostakovič Il Quale Valutando Il Suo Esame Finale La Incoraggiò A Continuare Per La Sua "cattiva Strada".
Allora Nonostante Tutto Le Fu Permesso Di Esprimere Il Suo Modernismo In Numerose Partiture Composte Per Documentari Includenti La Produzione Del 1968 On Submarine Scooters Un Film A 70 Mm.
A Metà Degli Anni Settanta Gubajdulina Fondò Astreja Un Gruppo Di Improvvisazione Strumentale Folcloristico Assieme Ai Compositori Viktor Suslin E Vjačeslav Artëmov. Nel 1979 Fu Messa Nella Lista Nera Perché Appartenente Al Gruppo Di Musicisti "I Sette Di Khrennikov" Al VI Congresso Dei Compositori Dell'Unione Delle Repubbliche Sovietiche A Causa Della Partecipazione In Alcuni Festival Disapprovati Dal Regime.
All'inizio Del 1980 Gubajdulina Acquisì Notorietà All'estero Grazie Al Violinista Gidon Kremer Che Eseguì Il Suo Concerto Per Violino Ed Orchestra Offertorium. In Seguito Compose Un Omaggio A T. S. Eliot Usando Il Testo Del Capolavoro Spirituale Del Poeta Four Quartets.
Nel 2000 Sofija Gubajdulina Ottenne Con Tan Dun Osvaldo Golijov E Wolfgang Rihm La Commissione Da Parte Dell'Internationale Bachakademie Stuttgart Di Una Passione - Ogni Compositore Ha Usato Testi Tratti Da Uno Dei 4 Vangeli - Per La Commemorazione Di Johann Sebastian Bach. La Sua Musica È Caratterizzata Dall'uso Di Inusuali Combinazioni Strumentistiche. Nel Brano In Erwartung Usa Una Combinazione Formata Da Strumenti A Percussione Con Un Quartetto Di Saxofoni Ha Inoltre Scritto Pezzi Per Koto E Orchestra E Tre Raccolte Per Domra E Pianoforte Su Temi Popolari Tatari.
Importante Nella Concezione Musicale Di Gubaidulina L'aspetto Simbolico Secondo La Compositrice
« Il Simbolo Di Per Se Stesso È Un Fenomeno Vivo ... . Cosa Vuol Dire Simbolo? Secondo Me La Massima Concentrazione Di Significati La Rappresentazione Di Tante Idee Che Esistono Anche Fuori Della Nostra Coscienza E Il Momento In Cui Questa Apparizione Si Produce Nel Mondo Questo È Il Momento Di Fuoco Della Sua Esistenza Perché Le Molteplici Radici Che Si Trovano Al Di Là Della Coscienza Umana Si Manifestano Anche Attraverso Un Solo Gesto.»
Questa Componente Simbolica Si Riscontra In Numerosi Lavori A Diversi Livelli Nel "gesto" - Il Primo Movimento Della Sonata Per Violino E Violoncello Gioisci È Basata Sul Passaggio Tra Suono Reale E Suono Armonico Relativo Eseguito Riducendo La Pressione Del Dito Sinistro Sulla Corda In Un Movimento Ascendente Di Trasmutazione Del Timbro Che Simboleggia La Gioia - Nella "personificazione" Degli Strumenti - Nell'opera Sette Parole Il Violoncello Rappresenta La Vittima Il Dio-Figlio La Fisarmonica È Il Dio-Padre E Gli Archi Rappresentano Lo Spirito Santo - O Altri Parametri Quali Tessitura Modo D'esecuzione O Scale Adottate - Nel Brano In Croce Per Violoncello E Organo Il Simbolo Della Croce È Rappresentato Dallo Scambio Reciproco Dei Parametri Registro Alto/registro Basso Legato/staccato Diatonismo/microcromatismo Nelle Parti Degli Strumenti Nel Concerto Per Violino Offertorium Il Rema Regio Utilizzato Nell'Offerta Musicale Da Bach Viene Esposto Completamente Nell'incipit Per Poi Ritornare Regolarmente Sempre Più Ridotto Offrendo Simbolicamente Via Via Sempre Più Note Fino A Sparire. All'inizio Degli Anni Ottanta Gubaidulina Cominciò Ad Usare La Serie Dei Numeri Di Fibonacci Per Strutturare La Forma Della Sue Opere - Ad Esempio Nella Sinfonia "Stimmen... Verstummen..." In Perception Nel Pezzo Per Percussioni All'inizio Era Il Ritmo Nel Coro Omaggio A Marina Cvetaeva Nel Trio Quasi Hoquetus Nella Sonata Et Exspecto Ed Altre. La Compositrice Ha Fatto Ricorso Alla Serie Di Fibonacci Quale Regola Per Organizzare Unicamente Il Ritmo Generale E Particolare Delle Sue Opere « La Sezione Aurea È Stata Impiegata ... In Due Sensi Nella Struttura Intervallare E In Quella Ritmica. Delle Due A Me Interessa Particolarmente La Seconda. Se Si Interpreta La Struttura Intervallare Con Le Cifre Occorre Prendere Il Semitono Come Unità Di Misura. Nell'intervallo Da Do A Mi Bemolle Per Esempio Abbiamo Tre Semitoni Dal Sol Al Do Ne Abbiamo Invece Cinque ... E Se Consideriamo L'intervallo Sol-Mi Bemolle Abbiamo Otto Semitoni. Certamente I Numeri 3-5-8 E Quindi Anche Gli Intervalli Che Essi Rappresentano Sono Disposti In Una Sequenza Che È Quella Della Serie Di Fibonacci. Ma Su Questo Tipo Di Applicazione Io Ho Alcuni Dubbi Perché Gli Intervalli In Questione Sono Considerati All'interno Del Sistema Temperato ... Un Sistema Artificiale. La Serie Di Fibonacci Si Applica Invece Al Sistema Del Mondo In Una Parola A Quella Natura Che Viene Violata Dall'artificio Del Sistema Temperato. L'uso Della Serie Di Fibonacci Nel Sistema Ritmico Mi Sembra Invece Giusto E Naturale Perché Il Ritmo È Legato Alla Naturalità Del Nostro Respiro.» Gubajdulina Ha Ricevuto Il Prix De Monaco 1987 Il Premio Franco Abbiati Della Critica Musicale Italiana 1991 Il Heidelberger Künstlerinnenpreis 1991 Il Russian State Prize 1992 Il SpohrPreis 1995 Il Praemium Imperiale In Giappone 1998 Il Premio Musicale Léonie Sonning In Danimarca 1999 Il Polar Music Prize In Svezia 2002 Il Great Distinguished Service Cross Of The Order Of Merit Della Repubblica Federale Della Germania 2002 E Il Classical Awards Di Cannes Nel 2003.
Nel 2004 È Stata Eletta Membro Onorario Straniero Dell'American Academy Of Arts And Letters. read less