The Move

The Move Était Un Groupe De Rock Des Années 1960 Originaire De Birmingham Mené Par Le Guitariste Chanteur Et Compositeur Roy Wood Qui Composa Tous Les Singles Du Groupe Et Chanta À Partir De 1968 Sur La Plupart D'entre Eux. L’origine De Cette Formation Remonte Au Milieu Des Années 1960 À Birmingham Deuxième Ville La Plus Importante D'Angleterre. En 1965 Un Journaliste De TV Times S’écria « Liverpool Today Birmingham Tomorrow » Pour Décrire Une Réalité Perceptible À L’époque. En Effet Le Son Mersey Qui Avait Contribué À Placer Liverpool Au Centre De L’activité Musicale Du Royaume Dans Le Sillage Des Beatles Ou Des Hollies Peine À Se Renouveler Et C’est La Capitale Des Midlands Qui Prend Le Relais Avec Le Brum Beat. Cet État De Grâce Ne Dura Guère Longtemps Mais Permit L’émergence De Groupes Comme El Riot & The Rebels Denny Laine & The Diplomats The Moody Blues The Spencer Davis Group The Idle Race Et Plus Tard Black Sabbath Voire Led Zeppelin. La Plupart De Ces Groupes À L’instar Des Beatles Fit Ses Armes En Allemagne À Hambourg Où Ils Développèrent Tous Un Furieux Jeu De Scène Avant De Revenir Écumer Les Clubs De Birmingham Et D’enregistrer Une Poignée De 45 Tours Ou Dans Le Meilleur Des Cas Un Album. Au Moment De La Formation Du Groupe En Février 1966 Les Membres De The Move Officiaient Tous Précédemment Dans Divers Groupes Beat De La Ville Wood Avec Mike Sheridan's Lot Qui Deviendra Par La Suite The Idle Race Ace Kefford Et Bev Bevan Avec Carl Wayne & The Vikings Et Trevor Burton Avec Danny King's Mayfair Set. Frustrés Par Un Sentiment D’immobilisme Et Percevant Que Les Scènes Étaient En Train De Changer Les Cinq Décidèrent De Mettre En Commun Leurs Talents Dans Un Projet Neuf Tourné Vers L’avenir The Move Avec D’autant Plus De Force Que La Plupart Des Singles Sortis Avec Leurs Groupes Respectifs Constituaient Des Échecs Retentissants Sorte De Mauvaise Répliques De Ce Qu’on Nommait À L’époque La British Invasion Symbolisée Par Herman's Hermits Ou The Seekers. Le Groupe Fut Ainsi Nommé Car Les Cinq Musiciens Étaient Des Transfuges En Provenance De Groupes Locaux Vers Une Nouvelle Formation D’où L’idée De Traduire Ce Mouvement Par Une Dénomination Originale Du Nouveau Projet. The Move Se Composait Alors De Carl Wayne Au Chant Trevor Burton À La Guitare Et Au Chant Roy Wood Également À La Guitare Et Au Chant Chris « Ace » Kefford À La Basse Et Au Chant Et De Bev Bevan À La Batterie. Sous Le Management De Tony Secunda À La Fin De L’année 1966 The Move Migre Vers Londres Et Va Rapidement Faire Les Gros Titres Avec Ses Prestations Scéniques Destructrices Au Marquee Club À Londres Où Ils Résident Durant Lesquelles Des Postes De Télévision Des Effigies Politiques Et — Au Moins À Une Occasion — Une Voiture Étaient Démolis À Coups De Haches Et De Marteaux. Secunda Était L’un Des Managers Les Plus Controversés D’Angleterre Et Il Utilisa Des Méthodes Qui Ont Probablement Inspiré Malcolm McLaren Avec Les Sex Pistols Des Années Plus Tard. Il N’était Pas Rare De Voir Les Pompiers Arriver À La Mythique Scène Pour Éteindre L’incendie Que Le Groupe Avait Provoqué... Leur Jeu De Scène Largement Influencé Par Les Who Présentait Également Un Côté Mod Avec Un Goût Pour Ce Qui Était Arty Et On Distingue Chez Les Cinq De Birmingham Un Penchant Pour La Pop Évoquant Tantôt Les Kinks Tantôt Les Beatles. À Peu Près À La Même Période Ils Signèrent Pour La Maison De Disques Deram Une Subdivision De Decca Destinée À La Nouvelle Scène. À Cette Occasion Secunda Réalisa Sa Première Acrobatie En Faisant Signer Le Contrat Sur Le Dos D’une Hôtesse Dénudée... Le Premier Single De The Move Chez Deram Night Of Fear Lancé En Décembre 1966 Devint Aussitôt Un Tube Atteignant La Deuxième Place Des Charts. En Fait Les Premiers Singles De The Move Sont Largement Influencés Par Le Mouvement Mod Avec Leurs Accords Pêchus Et Leur Mise En Scène Théâtrale Même Si Leur Musique Deviendra Par La Suite De Plus En Plus Pop Et Dynamique. L'année Suivante I Can Hear The Grass Grow Établit Le Groupe Comme Une Machine À Tubes Sur Laquelle Il Fallait Désormais Compter En Se Classant Dans Le Top 5. C’est À Ce Moment-Là Que Commencèrent Le Début Des Ennuis Pour The Move À Chaque Nouveau Single Les Radios Et Les Médias En Général Disséquaient Les Paroles En Quête D’éléments Susceptibles De Constituer Une Menace Pour La Morale En Place. Ainsi Dans I Can Hear The Grass Grow Les Références À La Vision D’arcs-En-Ciel Et De Cercles Colorés Laissèrent Peu De Doutes Quant À L'herbe Dont Il Était Question « My Heads Attracted To A Magnetic Wave Of Sound With Streams Of Coloured Circles Makin' Their Way Around. I Can Hear The Grass Grow I Can Hear The Grass Grow I See Rainbows In The Evening. » En Tout Cas Ceci Apparut Suffisamment Ambigu Pour Éviter Une Censure De La BBC Ce Qui N’empêcha Pas Paradoxalement L’institution D’enregistrer Dans La Frénésie Ce Morceau Lors D’une Session Compte Tenu Du Succès Du Titre... Artistiquement Parlant Le Succès De The Move S'explique Par Les Chansons Excentriques De Roy Wood Le Compositeur De La Bande Résultant D'une Combinaison De Mélodies Pop Contagieuses Avec Un Sens Aiguisé De L'absurde Et De Paroles Qui Insistent Fréquemment Sur Les Thèmes De La Folie Ou De L’incongru. La Particularité Du Groupe Réside Également Dans Le Brassage De Styles Qu'il Cultive Même S'il Conserve Une Base Pop. Ainsi Sa Musique Se Révèle Être Un Condensé De Racines Rock 'n' Roll Comme Le Révèlent Les Fréquentes Reprises Du Weekend D'Eddie Cochran De Pop À La Beach Boys Agrémentée D'harmonies Vocales Complexes California Girls Sur The BBC Sessions Et De Psychédélisme Assorti De Freakbeat Typiquement Britannique. Ainsi Des Morceaux De Love The Byrds Moby Grape Ou De Jackie Wilson Concluaient Fréquemment Les Sets En Concert. En Avril Le Groupe Participe Au 14 Hour Technicolor Dream Festival Haut En Couleurs Et Premiers Fait D'armes De La Scène Underground Britannique Aux Côtés De Pink Floyd Soft Machine The Pretty Things The Creation Ou Encore The Crazy World Of Arthur Brown. Bien Qu'il Fût Un Autre Gros Succès Atteignant La Deuxième Place Des Charts En Octobre 1967 Le Troisième Single Du Groupe Flowers In The Rain Trouva Le Groupe Attaqué En Justice Par Le Premier Ministre De L’époque Harold Wilson À Propos D’une Carte Postale Diffamatoire Qui Avait Été Conçue Pour Promouvoir Le Single Le Montrant En Train De Se Déshabiller Aux Côtés De Sa Secrétaire. Tous Les Bénéfices Du Morceau Durent Être Reversés À Des Œuvres De Charité. C’est D’ailleurs Ce Morceau Qui Reçut Le Privilège D’être Le Tout Premier Disque Diffusé Sur Radio 1 La Nouvelle Station De Musique Populaire De La BBC Le 30 Septembre 1967. Autre Preuve De Leur Succès Le Groupe Fut Dans La Foulée Invité Au Premier Show Musical De John Peel Intitulé Top Gear Et Diffusé Sur Cette Nouvelle Station. L’épisode Harold Wilson Signa La Fin Du Management De Secunda Qui Laissa Sa Place À Don Arden Réputé Avoir Lancé Les Small Faces De Façon Musclée. Avec La Réputation Outrageuse Du Groupe Sur Scène Déjà Fortement Établie Le Single Suivant Cherry Blossom Clinic Traitant D’un Interné Dans Un Asile Fut Retiré De La Circulation Avant Même Sa Parution Pour Éviter Encore Plus De Publicité Défavorable. Le 45 Tours Qui Lui Fit Suite Fire Brigade Avec Walk Upon The Water En Face B Prolongea La Série De Succès En Atteignant La Troisième Place Des Charts En Ayant Été Composé En Une Nuit Et Enregistré Le Lendemain. Paru En Janvier 1968 Ce Titre Offrit Au Groupe Son Quatrième Top 5 Des Charts En Quatre Singles Publiés. Débutant Sur Un Effet Sonore Approprié De Sirène De Pompiers Rappelant I Am The Walrus Et Un Jeu De Guitare Discordant Le Morceau Utilise Un Son Vibrant Inspiré De Duane Eddy Au Côté D’une Basse Proéminente Caractéristique Du Groupe. Roy Wood Chante Seul De Son Style Nasilllard Exagéré Passant Le Relais À Carl Wayne Pour Le Refrain Soupiré. Le Morceau Est Quelque Peu Autobiographique Et Renvoie Aux Prestations Scéniques Du Groupe « You Get Fascinated By Her She Could Set The Place On Fire Run And Get The Fire Brigade Get The Fire Brigade See The Buildings Start To Really Burn Get The Fire Brigade Get The Fire Brigade If You Jump You’ve Got To Wait Your Turn" Le Groupe Consacra Le Début De L’année 1968 À L’enregistrement De Son Premier Album The Move Dont La Pochette A Été Réalisée Par The Fool. Il Ne Contient Presque Que Des Compositions De Roy Wood Outre Les Titres Issus Des Singles Flowers In The Rain Et Fire Brigade Il Inclut Également La Version Originale De Cherry Blossom Clinic Et Trois Reprises Dont Weekend. L'album Se Glisse Dans Les Hautes Places Des Charts À Sa Sortie. Fire Brigade Fut La Dernière Contribution De La Formation Originale De The Move. En Effet Chris « Ace » Kefford Bassiste Au Visage De Play-Boy Et Principale Image Commerciale Du Groupe Quitta Ses Compères Subitement En Avril 1968 Après Une Dépression Nerveuse Nécessitant Que Trevor Burton Passe De La Guitare À La Basse. Bien Qu’étant Un Élément Secondaire Du Groupe Et Ne Remettant Donc Pas En Cause L’existence De Celui-Ci Il Sortit Tout De Même Un Single Solo Sous Le Nom De Ace Kefford Stand Puis Un Second Avec Big Bertha Avant De Disparaître De La Circulation. Réduit À Quatre The Move Enregistra Wild Tiger Woman Sorti En Juillet. Le Morceau Demeure L’un Des Rares Singles Du Groupe À Ne Pas Entrer Dans Les Charts. La Presse Sembla De Plus En Plus S’attacher Aux Flamboyantes Bouffonneries Que Le Groupe Commettait Sur Scène À La Garde-Robe De Ses Membres Ou Encore À Ses Tours De Force Publicitaires Souvent Axés Sur L’outrageux Plutôt Que Sur Sa Musique. Les Tournées Se Poursuivirent Néanmoins Et L’année Se Termina Sur La Sortie En Décembre De Blackberry Way Qui Grimpa En Tête Des Charts En Janvier 1969. Marqué Par Un Humour Noir Et Une Ambiance Sombre Il Rappelle Les Kinks Waterloo Sunset Ou Les Beatles Penny Lane . Peu De Temps Après Trevor Burton Second Guitariste Du Groupe Qui Avait Déjà Compensé Le Départ D’Ace Kefford En Tenant La Basse Quitta À Son Tour Le Groupe Pour Jouer Avec Jim Capaldi Steve Gibbons Et John Cale. Il Est Immédiatement Remplacé À La Quatre Cordes Par Rick Price En Provenance De Sight And Sound. Le Groupe Relâcha Un Peu La Pression Durant Le Reste De L’année Ce Qui Permit À Roy Wood De Composer Et De Produire Pour The Acid Gallery Un Groupe Formé À Londres. Dance Around The Maypole Paru En Octobre Contient Ainsi Son Soprano Nasal Caractéristique Et Un Mixage Le Mettant Bien En Avant. The Acid Gallery Évolua Par La Suite En Christie Et Rencontra Le Succès Avec Yellow River. Peu De Temps Après L’enregistrement De Leur Deuxième Album Le Chanteur Carl Wayne Qui S’était Aventuré Dans Le Circuit Des Cabarets Sur Les Conseils De Son Manager Jeta Également L’éponge Laissant Dans Un Premier Temps Les Parties Vocales À Son Leader. Il Se Distingua Par La Suite Dans La Comédie Musicale Et Enregistra Plusieurs Jingles Publicitaires Rejoignit Les Hollies En 2000 Avant De Disparaître En Août 2004. En Janvier 1970 Jeff Lynne Chanteur Et Guitariste De The Idle Race Accepta Une Invitation De Son Vieil Ami Roy Wood Pour Rejoindre Son Groupe. La Succession Rapide Des Changements De Personnel Aurait Détruit Plus D’un Groupe Mais The Move Devint Un Groupe Plus Intéressant Au Début Des Années 1970. Lynne Était À Ce Moment-Là Le Seul Membre Du Groupe Avec Wood À Fournir De Chansons Notables Et À Définir Une Direction Musicale À L’ensemble. Le Second Album Sorti En Février Confirme L’inventivité Du Groupe Malgré Les Départs En Cascade. Les Six Titres De Shazam Témoignent D’une Musique Plus Progressive Plus Expérimentale Sortant Du Cadre Imposé Des Simples À Succès Mais Qui Conserve Tout De Même Un Air De Beatles Inluence Difficilement Oubliable Pour Le Groupe. Cet Effort Est Une Sorte De Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band Progressif Composé D’une Musique Extrêmement Énergique Forgée Par Des Années Passées Sur Scène À Jouer Fort. Shazam Contient Également Une Version D’un Titre De Tom Paxton The Last Thing On My Mind. En Tournant La Page De Sa Première Mouture The Move Perd Progressivement De Son Importance Sur La Scène Britannique. L'arrivée De Lynne Signa Réellement La Fin Pour The Move. L’album Qui Suit En Octobre Looking On Le Premier Comportant Des Compositions De Lynne Montre Le Groupe Peinant À Mélanger Éléments Progressifs Et Hard Rock Boogie. Les Harmonies Vocales Sont Néanmoins Toujours Présentes Et La Palette D’instruments Est Variée — La Plupart De Ceux-Ci Sont Joués Par Wood Signe Que L’entente Au Sein Du Groupe N’était Plus Tout À Fait Cordiale. C’est Sans Surprise Que Rick Price S’écarta Définitivement Du Groupe En Quête D’une Aventure En Solo. À Partir De Looking On Et Sous L’impulsion De Lynne Le Groupe Réduit Au Format De Trio Devint Plus « Artiste » Préfigurant Un Rock Orchestral Inédit À L’époque. C’est Ainsi Que Durant Une Très Courte Période Lynne Wood Et Bevan Travaillèrent Également Sous Le Nom De The Electric Light Orchestra Parallèlement À The Move Se Dirigeant Vers De Nouvelles Directions Musicales. En Juin 1971 The Move Se Retrouva Pour Enregistrer Message From The Country Album Marqué Par Le Tiraillement Artistique Qui Sévissait Alors Au Sein Du Groupe. Effectivement On Y Retrouve Les Inclinaisons Pop De Lynne Qui Font Le Contrepoint Des Compositions Plus Sombres Et Plus Ironiques De Wood. Paradoxalement À L’époque Le Meilleur Travail De The Move Est À Rechercher Du Côté Des Singles Tels Brontosaurus California Man Ou Tonight Qui Font De Très Bons Scores Dans Les Charts Britanniques. Toujours Inconnu En Dehors Du Royaume-Uni En 1972 The Move Peinait De Plus En Plus À Trouver Une Âme Ce Que Confirma Le Modeste Succès De Message From The Country. Menant De Front Deux Projets Musicaux Les Musiciens Décidèrent Alors De Ne Plus En Privilégier Qu’un Seul Et C’est Sans Surprise Que Devant L’émiettement De La Production De The Move Sa Fin Fut Annoncée Au Profit D'Electric Light Orchestra. read less