Symphony No. 7 In A Major Op. 92 Presto - Musique
Symphony No. 7 In A Major Op. 92 Presto by Wilhelm Furtwängler
Wilhelm Furtwängler
Biographie de l'artiste pour Wilhelm Furtwängler
Gustav Heinrich Ernst Martin Wilhelm Furtwängler /ˈvɪlhɛlm ˈfʊrtˌvɛŋlər/ Né Le 25 Janvier 1886 À Berlin Mort Le 30 Novembre 1954 À Ebersteinburg Aujourd'hui Quartier De Baden-Baden Chef D'orchestre Et Compositeur Allemand.
Son Père Adolf Était Archéologue Et Sa Mère Peintre. Son Frère Phillip Était Mathématicien. Il Passa La Plus Grande Partie De Son Enfance À Munich Où Son Père Enseignait À L'université. Il Reçut Une Éducation Musicale Dès Son Plus Jeune Âge Développant Très Tôt Une Prédilection Pour Beethoven Compositeur Dont Il Resta « Proche » Toute Sa Vie. Il Fut L'élève De Josef Rheinberger. À L'époque Où Furtwängler Fit Ses Débuts Comme Chef D'orchestre À L'âge De Vingt Ans Il Avait Déjà Écrit Diverses Œuvres. Toutefois L'accueil Qu'elles Avaient Reçu Étant Très Mitigé Et Dans La Crainte De L'insécurité Matérielle Liée À Une Carrière De Compositeur Il Préféra Se Consacrer Pleinement À La Direction D'orchestre. Lors De Son Premier Concert Il Dirigea Le Kaim Orchestra Dans La Neuvième Symphonie D'Anton Bruckner. Il Assura Des Directions D'orchestres Temporaires À Munich Lübeck Mannheim Francfort-Sur-Le-Main Et Vienne Avant D'obtenir Des Emplois Plus Durables D'abord À La Berlin Staatskapelle En 1920 Puis À L'Orchestre Du Gewandhaus De Leipzig En 1922 Où Il Succéda À Arthur Nikisch Et Simultanément Au Prestigieux Orchestre Philharmonique De Berlin. Ultérieurement Il Devint Directeur Musical De L'Orchestre Philharmonique De Vienne Du Festival De Salzbourg Et Du Festival De Bayreuth Cette Dernière Fonction Étant À L'époque Considérée Comme Le Poste Le Plus Prestigieux Pour Un Chef D'orchestre En Allemagne. Furtwängler Était Célèbre Pour Ses Grandes Difficultés À S'exprimer. Son Élève Sergiu Celibidache Se Rappelait Que Son Argument Favori Était « Bien Contentez-Vous D'écouter La Musique ». Carl Brinitzer Du Service Allemand De La BBC Essaya Un Jour De L'interviewer Et Éprouva L'impression D'avoir Un Imbécile Devant Lui. Un Enregistrement D'une Répétition Avec Un Orchestre De Stockholm Illustre Pleinement Ce Problème On N'y Entend Rien D'intelligible Juste Une Suite De Marmonnements Et De Fredonnements. En Dépit De Cela Furtwängler A Toujours Été Très Respecté Parmi Les Musiciens D'orchestre. Les Rapports De Furtwängler Avec Adolf Hitler Et Son Attitude Envers Les Nazis Ont Occasionné De Nombreuses Polémiques. Lors De Leur Arrivée Au Pouvoir En 1933 Il Était Très Critique À Leur Encontre. En 1934 Il Lui Fut D'ailleurs Interdit De Diriger La Première De L'opéra De Paul Hindemith Mathis Der Maler Ce Qui Conduisit Furtwängler À Démissionner De Ses Fonctions À L'Opéra De Berlin En Guise De Protestation. En 1936 Étant De Plus En Plus En Froid Avec Le Régime Il Lui Fut Proposé De Devenir Chef Principal De L'Orchestre Philharmonique De New York Fonction Dans Laquelle Il Aurait Succédé À Arturo Toscanini. Certains Prétendirent À L'époque Que Furtwängler Avait Fait Mine De Vouloir S'expatrier Dans Une Sorte De Chantage Destiné À Obtenir À Nouveau Ses Fonctions À L'Opéra De Berlin. Cette Thèse Fut Accréditée En Sous-Main Par Hermann Goering Qui Parvint À « Téléguider » Une Dépêche En Ce Sens Du Bureau Berlinois De L'Associated Press. Cet Épisode Provoqua En Retour Une Certaine Animosité À New York À L'encontre De Furtwängler Certains Allant Jusqu'à Prétendre Que Le Chef D'orchestre Était Devenu En Réalité Un Chaud Partisan Des Nazis. Bien Que Rien N'ait Jamais Été Prouvé En Ce Sens Et Que L'on Reconnaisse Aujourd'hui Que Furtwängler Se Soit Toujours Obstinément Refusé À Pratiquer Le Salut Nazi Cette Fausse Réputation A Largement Prévalu Jusqu'à Sa Mort. Il Semble Intéressant Afin De Se Faire Une Idée Plus Objective De La Personnalité De Furtwängler De Lire Le Livre Malheureusement Non Réédité De Berta Geissmar La Secrétaire De Confession Juive De Furtwängler "Musique Et Politique" Édité Chez Albin Michel En 1949. Furtwängler Fut Relativement Bien Traité Par Les Nazis Occupant Une Position Enviable Dans Les Milieux Culturels Du Troisième Reich. Ses Concerts Étaient Souvent Retransmis À La Radio Pour Soutenir Le Moral Des Troupes Allemandes Mais Les Autorités Limitèrent Toutefois Le Nombre De Ses Concerts Publics. Vers La Fin De La Guerre La Pression Nazie Lui Devenant Insupportable Furtwängler Se Réfugia En Suisse. Inquiété Après La Guerre Par Les Autorités D'occupation Furtwängler Déclara Notamment « Je Savais Que L'Allemagne Vivait Dans Une Situation Terrible Je Me Suis Senti Responsable Pour La Musique Allemande Et Il Était De Mon Devoir De Survivre À Cette Crise Autant Que Je Le Pourrais. Le Fait Que Mon Art A Été Détourné Pour La Propagande Est À Mettre En Balance Avec Le Fait Plus Important Que La Musique Allemande Devait Être Préservée Et Jouée Pour Les Allemands Par Leurs Propres Musiciens. Ces Personnes Les Compatriotes De Bach Et Beethoven De Mozart Et De Schubert Ont Dû Continuer À Vivre Sous Le Joug D'un Régime Obsédé Par La Guerre Totale. Ceux Qui N'ont Pas Eux-Mêmes Vécu Ici Durant Cette Période Ne Peuvent Probablement La Juger Telle Qu'elle Était. »
« Est-Ce Que Thomas Mann Qui Était À L'époque Très Critique À L'encontre De Furtwängler Croit Vraiment Que Dans L'« Allemagne De Himmler » Personne N'aurait Dû Se Permettre De Jouer Beethoven ? Ne Pourrait-Il Pas Comprendre Que Personne Plus Que Les Allemands Qui Vivaient Sous La Terreur De Himmler N'avait Plus Besoin D'entendre Beethoven Et Son Message De Liberté Et D'amour De L'humanité ? Je Ne Regrette Pas D'être Resté Avec Eux. » En 1948 Il Revient Au Philharmonique De Berlin Sergiu Celibidache L'avait Remplacé En 1945 Et Y Reste En Enchaînant Les Concerts Non Pas Dans La Salle De L'Alte Philharmonie Détruite En Février 1944 Mais Dans Divers Bâtiments Berlinois Le Plus Souvent Au Titania Palast Une Salle De Cinéma Aménagée En Salle De Concert. Furtwängler Enchaîne Les Concerts À Vienne Où Il A Également Beaucoup De Succès Dirige Régulièrement Au Festival De Lucerne Et Au Festival De Bayreuth Festival Qu'il Inaugure À Nouveau En 1951 Avec La Symphonie N9 De Beethoven . Wilhelm Furtwängler Meurt En Novembre 1954 D'une Pneumonie À Baden-Baden.
Outre Celibidache Furtwängler Eut Parmi Ses Protégés Le Pianiste Karlrobert Kreiten. Il Eut Également Une Grande Influence Sur Le Pianiste Et Chef D'orchestre Daniel Barenboim À Propos Duquel La Veuve De Furtwängler Elisabeth Furtwängler Disait Qu'il « Furtwänglisait » Er Furtwänglere. Barenboim A Enregistré La 2e Symphonie De Furtwängler Avec L'Orchestre Symphonique De Chicago. Furtwängler Est Considéré Par De Nombreux Critiques Musicaux Comme Le Plus Important Chef D'orchestre Du XXe Siècle. Ses Interprétations En Concert Comme Au Disque De Beethoven Brahms Bruckner Et De Wagner Sont Considérées Comme Des Références. Son Style D'interprétation Très Personnel Se Distingue Par Des Sonorités Profondes Un Lyrisme Exubérant Et Un Sens Du Développement Des Oeuvres Dans Leur Durée Quasi Organique. Si Le Romantisme Allemand Constitue Sans Doute La Partie La Plus Exceptionnelle De Son Répertoire Celui-Ci N'était Pas Limité Au Répertoire Classique Et Furtwängler Était Aussi Célébré Pour Ses Directions D'œuvres Contemporaines Telles Que Le Concerto Pour Orchestre De Béla Bartók Ou Ses Propres Œuvres Voir Ci-Dessous . La Stature Impressionnante Tout Autant Que Le Style Unique De Direction De Furtwängler - Fait De Mouvements Saccadés Et Impérieux - Contribuaient Grandement À L'aura Qu'il Exerçait Sur Les Orchestres Qu'il Dirigeait. Son Génie Artistique A Sans Aucun Doute Contribué Pour Beaucoup À Le Réhabiliter Et Malgré Ses Positions Ambiguës Connues De Tous Pendant La Guerre Le Chef D'orchestre A Conservé Le Respect De Ses Contemporains. Son Procès En Dénazification En 1946 A Fait L'objet D'une Pièce De Théâtre De Ronald Harwood Taking Sides Créée À Londres En 1995. Ronald Harwood Écrivit Aussi Le Scénario De L'adaptation Cinématographique Réalisée Par István Szabó 2001 . La Version Française De La Pièce Mise En Scène Par Marcel Bluwal À Torts Et À Raisons A Connu Un Grand Succès Et Onze Nominations Aux Molières 2000 . Le Rôle De Furtwängler Était Tenu Par Michel Bouquet Celui De L'officier Américain Inculte Notoire Par Claude Brasseur.
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Biography - Wilhelm Furtwängler
Gustav Heinrich Ernst Martin Wilhelm Furtwängler /ˈvɪlhɛlm ˈfʊrtˌvɛŋlər/ Né Le 25 Janvier 1886 À Berlin Mort Le 30 Novembre 1954 À Ebersteinburg Aujourd'hui Quartier De Baden-Baden Chef D'orchestre Et Compositeur Allemand.
Son Père Adolf Était Archéologue Et Sa Mère Peintre. Son Frère Phillip Était Mathématicien. Il Passa La Plus Grande Partie De Son Enfance À Munich Où Son Père Enseignait À L'université. Il Reçut Une Éducation Musicale Dès Son Plus Jeune Âge Développant Très Tôt Une Prédilection Pour Beethoven Compositeur Dont Il Resta « Proche » Toute Sa Vie. Il Fut L'élève De Josef Rheinberger. À L'époque Où Furtwängler Fit Ses Débuts Comme Chef D'orchestre À L'âge De Vingt Ans Il Avait Déjà Écrit Diverses Œuvres. Toutefois L'accueil Qu'elles Avaient Reçu Étant Très Mitigé Et Dans La Crainte De L'insécurité Matérielle Liée À Une Carrière De Compositeur Il Préféra Se Consacrer Pleinement À La Direction D'orchestre. Lors De Son Premier Concert Il Dirigea Le Kaim Orchestra Dans La Neuvième Symphonie D'Anton Bruckner. Il Assura Des Directions D'orchestres Temporaires À Munich Lübeck Mannheim Francfort-Sur-Le-Main Et Vienne Avant D'obtenir Des Emplois Plus Durables D'abord À La Berlin Staatskapelle En 1920 Puis À L'Orchestre Du Gewandhaus De Leipzig En 1922 Où Il Succéda À Arthur Nikisch Et Simultanément Au Prestigieux Orchestre Philharmonique De Berlin. Ultérieurement Il Devint Directeur Musical De L'Orchestre Philharmonique De Vienne Du Festival De Salzbourg Et Du Festival De Bayreuth Cette Dernière Fonction Étant À L'époque Considérée Comme Le Poste Le Plus Prestigieux Pour Un Chef D'orchestre En Allemagne. Furtwängler Était Célèbre Pour Ses Grandes Difficultés À S'exprimer. Son Élève Sergiu Celibidache Se Rappelait Que Son Argument Favori Était « Bien Contentez-Vous D'écouter La Musique ». Carl Brinitzer Du Service Allemand De La BBC Essaya Un Jour De L'interviewer Et Éprouva L'impression D'avoir Un Imbécile Devant Lui. Un Enregistrement D'une Répétition Avec Un Orchestre De Stockholm Illustre Pleinement Ce Problème On N'y Entend Rien D'intelligible Juste Une Suite De Marmonnements Et De Fredonnements. En Dépit De Cela Furtwängler A Toujours Été Très Respecté Parmi Les Musiciens D'orchestre. Les Rapports De Furtwängler Avec Adolf Hitler Et Son Attitude Envers Les Nazis Ont Occasionné De Nombreuses Polémiques. Lors De Leur Arrivée Au Pouvoir En 1933 Il Était Très Critique À Leur Encontre. En 1934 Il Lui Fut D'ailleurs Interdit De Diriger La Première De L'opéra De Paul Hindemith Mathis Der Maler Ce Qui Conduisit Furtwängler À Démissionner De Ses Fonctions À L'Opéra De Berlin En Guise De Protestation. En 1936 Étant De Plus En Plus En Froid Avec Le Régime Il Lui Fut Proposé De Devenir Chef Principal De L'Orchestre Philharmonique De New York Fonction Dans Laquelle Il Aurait Succédé À Arturo Toscanini. Certains Prétendirent À L'époque Que Furtwängler Avait Fait Mine De Vouloir S'expatrier Dans Une Sorte De Chantage Destiné À Obtenir À Nouveau Ses Fonctions À L'Opéra De Berlin. Cette Thèse Fut Accréditée En Sous-Main Par Hermann Goering Qui Parvint À « Téléguider » Une Dépêche En Ce Sens Du Bureau Berlinois De L'Associated Press. Cet Épisode Provoqua En Retour Une Certaine Animosité À New York À L'encontre De Furtwängler Certains Allant Jusqu'à Prétendre Que Le Chef D'orchestre Était Devenu En Réalité Un Chaud Partisan Des Nazis. Bien Que Rien N'ait Jamais Été Prouvé En Ce Sens Et Que L'on Reconnaisse Aujourd'hui Que Furtwängler Se Soit Toujours Obstinément Refusé À Pratiquer Le Salut Nazi Cette Fausse Réputation A Largement Prévalu Jusqu'à Sa Mort. Il Semble Intéressant Afin De Se Faire Une Idée Plus Objective De La Personnalité De Furtwängler De Lire Le Livre Malheureusement Non Réédité De Berta Geissmar La Secrétaire De Confession Juive De Furtwängler "Musique Et Politique" Édité Chez Albin Michel En 1949. Furtwängler Fut Relativement Bien Traité Par Les Nazis Occupant Une Position Enviable Dans Les Milieux Culturels Du Troisième Reich. Ses Concerts Étaient Souvent Retransmis À La Radio Pour Soutenir Le Moral Des Troupes Allemandes Mais Les Autorités Limitèrent Toutefois Le Nombre De Ses Concerts Publics. Vers La Fin De La Guerre La Pression Nazie Lui Devenant Insupportable Furtwängler Se Réfugia En Suisse. Inquiété Après La Guerre Par Les Autorités D'occupation Furtwängler Déclara Notamment « Je Savais Que L'Allemagne Vivait Dans Une Situation Terrible Je Me Suis Senti Responsable Pour La Musique Allemande Et Il Était De Mon Devoir De Survivre À Cette Crise Autant Que Je Le Pourrais. Le Fait Que Mon Art A Été Détourné Pour La Propagande Est À Mettre En Balance Avec Le Fait Plus Important Que La Musique Allemande Devait Être Préservée Et Jouée Pour Les Allemands Par Leurs Propres Musiciens. Ces Personnes Les Compatriotes De Bach Et Beethoven De Mozart Et De Schubert Ont Dû Continuer À Vivre Sous Le Joug D'un Régime Obsédé Par La Guerre Totale. Ceux Qui N'ont Pas Eux-Mêmes Vécu Ici Durant Cette Période Ne Peuvent Probablement La Juger Telle Qu'elle Était. »
« Est-Ce Que Thomas Mann Qui Était À L'époque Très Critique À L'encontre De Furtwängler Croit Vraiment Que Dans L'« Allemagne De Himmler » Personne N'aurait Dû Se Permettre De Jouer Beethoven ? Ne Pourrait-Il Pas Comprendre Que Personne Plus Que Les Allemands Qui Vivaient Sous La Terreur De Himmler N'avait Plus Besoin D'entendre Beethoven Et Son Message De Liberté Et D'amour De L'humanité ? Je Ne Regrette Pas D'être Resté Avec Eux. » En 1948 Il Revient Au Philharmonique De Berlin Sergiu Celibidache L'avait Remplacé En 1945 Et Y Reste En Enchaînant Les Concerts Non Pas Dans La Salle De L'Alte Philharmonie Détruite En Février 1944 Mais Dans Divers Bâtiments Berlinois Le Plus Souvent Au Titania Palast Une Salle De Cinéma Aménagée En Salle De Concert. Furtwängler Enchaîne Les Concerts À Vienne Où Il A Également Beaucoup De Succès Dirige Régulièrement Au Festival De Lucerne Et Au Festival De Bayreuth Festival Qu'il Inaugure À Nouveau En 1951 Avec La Symphonie N9 De Beethoven . Wilhelm Furtwängler Meurt En Novembre 1954 D'une Pneumonie À Baden-Baden.
Outre Celibidache Furtwängler Eut Parmi Ses Protégés Le Pianiste Karlrobert Kreiten. Il Eut Également Une Grande Influence Sur Le Pianiste Et Chef D'orchestre Daniel Barenboim À Propos Duquel La Veuve De Furtwängler Elisabeth Furtwängler Disait Qu'il « Furtwänglisait » Er Furtwänglere. Barenboim A Enregistré La 2e Symphonie De Furtwängler Avec L'Orchestre Symphonique De Chicago. Furtwängler Est Considéré Par De Nombreux Critiques Musicaux Comme Le Plus Important Chef D'orchestre Du XXe Siècle. Ses Interprétations En Concert Comme Au Disque De Beethoven Brahms Bruckner Et De Wagner Sont Considérées Comme Des Références. Son Style D'interprétation Très Personnel Se Distingue Par Des Sonorités Profondes Un Lyrisme Exubérant Et Un Sens Du Développement Des Oeuvres Dans Leur Durée Quasi Organique. Si Le Romantisme Allemand Constitue Sans Doute La Partie La Plus Exceptionnelle De Son Répertoire Celui-Ci N'était Pas Limité Au Répertoire Classique Et Furtwängler Était Aussi Célébré Pour Ses Directions D'œuvres Contemporaines Telles Que Le Concerto Pour Orchestre De Béla Bartók Ou Ses Propres Œuvres Voir Ci-Dessous . La Stature Impressionnante Tout Autant Que Le Style Unique De Direction De Furtwängler - Fait De Mouvements Saccadés Et Impérieux - Contribuaient Grandement À L'aura Qu'il Exerçait Sur Les Orchestres Qu'il Dirigeait. Son Génie Artistique A Sans Aucun Doute Contribué Pour Beaucoup À Le Réhabiliter Et Malgré Ses Positions Ambiguës Connues De Tous Pendant La Guerre Le Chef D'orchestre A Conservé Le Respect De Ses Contemporains. Son Procès En Dénazification En 1946 A Fait L'objet D'une Pièce De Théâtre De Ronald Harwood Taking Sides Créée À Londres En 1995. Ronald Harwood Écrivit Aussi Le Scénario De L'adaptation Cinématographique Réalisée Par István Szabó 2001 . La Version Française De La Pièce Mise En Scène Par Marcel Bluwal À Torts Et À Raisons A Connu Un Grand Succès Et Onze Nominations Aux Molières 2000 . Le Rôle De Furtwängler Était Tenu Par Michel Bouquet Celui De L'officier Américain Inculte Notoire Par Claude Brasseur. read less
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Son Père Adolf Était Archéologue Et Sa Mère Peintre. Son Frère Phillip Était Mathématicien. Il Passa La Plus Grande Partie De Son Enfance À Munich Où Son Père Enseignait À L'université. Il Reçut Une Éducation Musicale Dès Son Plus Jeune Âge Développant Très Tôt Une Prédilection Pour Beethoven Compositeur Dont Il Resta « Proche » Toute Sa Vie. Il Fut L'élève De Josef Rheinberger. À L'époque Où Furtwängler Fit Ses Débuts Comme Chef D'orchestre À L'âge De Vingt Ans Il Avait Déjà Écrit Diverses Œuvres. Toutefois L'accueil Qu'elles Avaient Reçu Étant Très Mitigé Et Dans La Crainte De L'insécurité Matérielle Liée À Une Carrière De Compositeur Il Préféra Se Consacrer Pleinement À La Direction D'orchestre. Lors De Son Premier Concert Il Dirigea Le Kaim Orchestra Dans La Neuvième Symphonie D'Anton Bruckner. Il Assura Des Directions D'orchestres Temporaires À Munich Lübeck Mannheim Francfort-Sur-Le-Main Et Vienne Avant D'obtenir Des Emplois Plus Durables D'abord À La Berlin Staatskapelle En 1920 Puis À L'Orchestre Du Gewandhaus De Leipzig En 1922 Où Il Succéda À Arthur Nikisch Et Simultanément Au Prestigieux Orchestre Philharmonique De Berlin. Ultérieurement Il Devint Directeur Musical De L'Orchestre Philharmonique De Vienne Du Festival De Salzbourg Et Du Festival De Bayreuth Cette Dernière Fonction Étant À L'époque Considérée Comme Le Poste Le Plus Prestigieux Pour Un Chef D'orchestre En Allemagne. Furtwängler Était Célèbre Pour Ses Grandes Difficultés À S'exprimer. Son Élève Sergiu Celibidache Se Rappelait Que Son Argument Favori Était « Bien Contentez-Vous D'écouter La Musique ». Carl Brinitzer Du Service Allemand De La BBC Essaya Un Jour De L'interviewer Et Éprouva L'impression D'avoir Un Imbécile Devant Lui. Un Enregistrement D'une Répétition Avec Un Orchestre De Stockholm Illustre Pleinement Ce Problème On N'y Entend Rien D'intelligible Juste Une Suite De Marmonnements Et De Fredonnements. En Dépit De Cela Furtwängler A Toujours Été Très Respecté Parmi Les Musiciens D'orchestre. Les Rapports De Furtwängler Avec Adolf Hitler Et Son Attitude Envers Les Nazis Ont Occasionné De Nombreuses Polémiques. Lors De Leur Arrivée Au Pouvoir En 1933 Il Était Très Critique À Leur Encontre. En 1934 Il Lui Fut D'ailleurs Interdit De Diriger La Première De L'opéra De Paul Hindemith Mathis Der Maler Ce Qui Conduisit Furtwängler À Démissionner De Ses Fonctions À L'Opéra De Berlin En Guise De Protestation. En 1936 Étant De Plus En Plus En Froid Avec Le Régime Il Lui Fut Proposé De Devenir Chef Principal De L'Orchestre Philharmonique De New York Fonction Dans Laquelle Il Aurait Succédé À Arturo Toscanini. Certains Prétendirent À L'époque Que Furtwängler Avait Fait Mine De Vouloir S'expatrier Dans Une Sorte De Chantage Destiné À Obtenir À Nouveau Ses Fonctions À L'Opéra De Berlin. Cette Thèse Fut Accréditée En Sous-Main Par Hermann Goering Qui Parvint À « Téléguider » Une Dépêche En Ce Sens Du Bureau Berlinois De L'Associated Press. Cet Épisode Provoqua En Retour Une Certaine Animosité À New York À L'encontre De Furtwängler Certains Allant Jusqu'à Prétendre Que Le Chef D'orchestre Était Devenu En Réalité Un Chaud Partisan Des Nazis. Bien Que Rien N'ait Jamais Été Prouvé En Ce Sens Et Que L'on Reconnaisse Aujourd'hui Que Furtwängler Se Soit Toujours Obstinément Refusé À Pratiquer Le Salut Nazi Cette Fausse Réputation A Largement Prévalu Jusqu'à Sa Mort. Il Semble Intéressant Afin De Se Faire Une Idée Plus Objective De La Personnalité De Furtwängler De Lire Le Livre Malheureusement Non Réédité De Berta Geissmar La Secrétaire De Confession Juive De Furtwängler "Musique Et Politique" Édité Chez Albin Michel En 1949. Furtwängler Fut Relativement Bien Traité Par Les Nazis Occupant Une Position Enviable Dans Les Milieux Culturels Du Troisième Reich. Ses Concerts Étaient Souvent Retransmis À La Radio Pour Soutenir Le Moral Des Troupes Allemandes Mais Les Autorités Limitèrent Toutefois Le Nombre De Ses Concerts Publics. Vers La Fin De La Guerre La Pression Nazie Lui Devenant Insupportable Furtwängler Se Réfugia En Suisse. Inquiété Après La Guerre Par Les Autorités D'occupation Furtwängler Déclara Notamment « Je Savais Que L'Allemagne Vivait Dans Une Situation Terrible Je Me Suis Senti Responsable Pour La Musique Allemande Et Il Était De Mon Devoir De Survivre À Cette Crise Autant Que Je Le Pourrais. Le Fait Que Mon Art A Été Détourné Pour La Propagande Est À Mettre En Balance Avec Le Fait Plus Important Que La Musique Allemande Devait Être Préservée Et Jouée Pour Les Allemands Par Leurs Propres Musiciens. Ces Personnes Les Compatriotes De Bach Et Beethoven De Mozart Et De Schubert Ont Dû Continuer À Vivre Sous Le Joug D'un Régime Obsédé Par La Guerre Totale. Ceux Qui N'ont Pas Eux-Mêmes Vécu Ici Durant Cette Période Ne Peuvent Probablement La Juger Telle Qu'elle Était. »
« Est-Ce Que Thomas Mann Qui Était À L'époque Très Critique À L'encontre De Furtwängler Croit Vraiment Que Dans L'« Allemagne De Himmler » Personne N'aurait Dû Se Permettre De Jouer Beethoven ? Ne Pourrait-Il Pas Comprendre Que Personne Plus Que Les Allemands Qui Vivaient Sous La Terreur De Himmler N'avait Plus Besoin D'entendre Beethoven Et Son Message De Liberté Et D'amour De L'humanité ? Je Ne Regrette Pas D'être Resté Avec Eux. » En 1948 Il Revient Au Philharmonique De Berlin Sergiu Celibidache L'avait Remplacé En 1945 Et Y Reste En Enchaînant Les Concerts Non Pas Dans La Salle De L'Alte Philharmonie Détruite En Février 1944 Mais Dans Divers Bâtiments Berlinois Le Plus Souvent Au Titania Palast Une Salle De Cinéma Aménagée En Salle De Concert. Furtwängler Enchaîne Les Concerts À Vienne Où Il A Également Beaucoup De Succès Dirige Régulièrement Au Festival De Lucerne Et Au Festival De Bayreuth Festival Qu'il Inaugure À Nouveau En 1951 Avec La Symphonie N9 De Beethoven . Wilhelm Furtwängler Meurt En Novembre 1954 D'une Pneumonie À Baden-Baden.
Outre Celibidache Furtwängler Eut Parmi Ses Protégés Le Pianiste Karlrobert Kreiten. Il Eut Également Une Grande Influence Sur Le Pianiste Et Chef D'orchestre Daniel Barenboim À Propos Duquel La Veuve De Furtwängler Elisabeth Furtwängler Disait Qu'il « Furtwänglisait » Er Furtwänglere. Barenboim A Enregistré La 2e Symphonie De Furtwängler Avec L'Orchestre Symphonique De Chicago. Furtwängler Est Considéré Par De Nombreux Critiques Musicaux Comme Le Plus Important Chef D'orchestre Du XXe Siècle. Ses Interprétations En Concert Comme Au Disque De Beethoven Brahms Bruckner Et De Wagner Sont Considérées Comme Des Références. Son Style D'interprétation Très Personnel Se Distingue Par Des Sonorités Profondes Un Lyrisme Exubérant Et Un Sens Du Développement Des Oeuvres Dans Leur Durée Quasi Organique. Si Le Romantisme Allemand Constitue Sans Doute La Partie La Plus Exceptionnelle De Son Répertoire Celui-Ci N'était Pas Limité Au Répertoire Classique Et Furtwängler Était Aussi Célébré Pour Ses Directions D'œuvres Contemporaines Telles Que Le Concerto Pour Orchestre De Béla Bartók Ou Ses Propres Œuvres Voir Ci-Dessous . La Stature Impressionnante Tout Autant Que Le Style Unique De Direction De Furtwängler - Fait De Mouvements Saccadés Et Impérieux - Contribuaient Grandement À L'aura Qu'il Exerçait Sur Les Orchestres Qu'il Dirigeait. Son Génie Artistique A Sans Aucun Doute Contribué Pour Beaucoup À Le Réhabiliter Et Malgré Ses Positions Ambiguës Connues De Tous Pendant La Guerre Le Chef D'orchestre A Conservé Le Respect De Ses Contemporains. Son Procès En Dénazification En 1946 A Fait L'objet D'une Pièce De Théâtre De Ronald Harwood Taking Sides Créée À Londres En 1995. Ronald Harwood Écrivit Aussi Le Scénario De L'adaptation Cinématographique Réalisée Par István Szabó 2001 . La Version Française De La Pièce Mise En Scène Par Marcel Bluwal À Torts Et À Raisons A Connu Un Grand Succès Et Onze Nominations Aux Molières 2000 . Le Rôle De Furtwängler Était Tenu Par Michel Bouquet Celui De L'officier Américain Inculte Notoire Par Claude Brasseur. read less
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