Ecuatorial - Musique

Edgard Varèse Ou Edgar Varèse Les Deux Orthographes Ont Été Utilisées Par Le Compositeur Lui-Même À Différentes Époques De Sa Vie Est Un Compositeur Français Naturalisé Américain Né À Paris Le 22 Novembre 1883 Et Mort À New York Le 6 Novembre 1965 À L'âge De 82 Ans.
Son Père Ingénieur Était Italien Et Sa Mère Bourguignonne. Ayant Quitté Ses Études D'ingénierie Au Polytechnique De Turin Il Étudie Avec Vincent D'Indy À La Schola Cantorum 1903-1905 Et Charles-Marie Widor Au Conservatoire De Paris 1905-1907 Puis Il S'est Déplacé À Berlin Où Il A Rencontré Richard Strauss Et Ferruccio Busoni. En 1913 Il Revient À Paris Mais En 1915 Déçu Par Les Moyens Offerts Aux Compositeurs Il Décidé D'émigrer À New York. Il Passa Ses Premières Années Aux États-Unis À Rencontrer Les Principaux Acteurs De La Musique Américaine Promouvant Sa Vision De Nouveaux Instruments De Musique Électronique Dirigeant Des Orchestres Et Créant Le New Symphony Orchestra. C’est À Peu Près À Cette Période Que Varèse Commença À Travailller Sur Amériques Qui Fut Achevée En 1921. Dans Cette Œuvre Varèse Est Particulièrement Attentif À Donner Corps À La Matière Sonore Protéiforme Il Transforme Des Masses Sonores En Couleurs Timbrales Jeux D’interactions Réciproques Déliés De L’emprise D’un Système. Il Lui Fallait Pour Cela Intégrer De Nouveaux Concepts De Sonorité Qui Transforment Les Paramètres Classiques De La Musique En Catégories Plus Larges Donc En « Champs » Notion Mouvante Mais Plus En Phase Avec Les Recherches Développées Par Les Sciences Fondamentales D’aujourd’hui. En Effet Dans La Théorie Quantique Des Champs Issue Des Travaux Sur L’électromagnétisme Les Résultats Exacts Sont Rares Et L’on Doit Habituellement Faire Appel À Des Méthodes D’approximations Successives Théorie Dite Aussi Des Perturbations . On Notera Aussi La Concordance De La Composition D’Amériques Avec La Publication De La Théorie De La Relativité Générale D’Einstein 1916 . C’est Après L’achèvement De Cette Œuvre Que Varèse Fonda L’International Composers' Guild Association Internationale Des Compositeurs Dédiée À L’interprétation De Nouvelles Œuvres De Compositeurs Américains Et Européens Et Pour Laquelle Il Composa Nombre De Ses Pièces Pour Instruments D’orchestre Et Voix Comme Offrandes En 1922 Hyperprism En 1923 Octandre En 1924 Et Intégrales En 1925. En 1928 Varèse Retourna À Paris Pour Modifier Certaines Parties D’Amériques En Y Incluant Les Ondes Martenot Qui Venaient D’y Être Inventées. Il Composa En 1931 Sa Plus Célèbre Œuvre Non Électronique Intitulée Ionisation. On Présente Souvent Ionisation Comme La Première Pièce Écrite Pour Percussions Uniquement Ceci Est Une Erreur Insidieusement Installée Et Entretenue Par Varèse Lui-Même Cf. Alejo Carpentier . Si On Fait Abstraction D'un « Interlude » Écrit Par Chostakovitch Pour L’opéra Le Nez La Première Œuvre Pour Percussions Seules De La Musique Savante Occidentale Est Ritmica V 1929 D’Amadeo Roldán. Bien Qu’écrite Pour Des Instruments Existants Ionisation Fut Conçue Comme Une Recherche De Nouveaux Sons Et De Nouvelles Méthodes Pour Les Créer. En 1933 Alors Que Varèse Était Toujours À Paris Il Écrivit À La Fondation Guggenheim Et Aux Laboratoires Bell Dans L’espoir D’obtenir Des Fonds Pour Développer Un Studio De Musique Électronique. Sa Composition Suivante Ecuatorial Terminée En 1934 Contenait Des Parties Pour Thérémines Et Varèse Anticipant Une Réponse Favorable À Sa Demande De Fonds Retourna Aux États-Unis Pour Y Créer Sa Musique Électronique. Varèse Écrivit Ecuatorial Pour Deux Thérémines Voix De Basse Vents Et Percussions Au Début Des Années 1930. Il Fut Créé Le 15 Avril 1934 Sous La Direction De Nicolas Slonimsky. Puis Varèse Quitta New York Où Il Avait Vécu Depuis 1915 Et Se Rendit À Santa Fe San Francisco Et Los Angeles. Lorsque Varèse Revint En 1938 Léon Theremin Était Rentré En Russie. Ceci Désespéra Varèse Qui Avait Espéré Travailler Avec Theremin À Une Amélioration De L’instrument. Varèse Avait Aussi Présenté Le Thérémine Lors De Ses Voyages Dans L’est Et En Avait Fait Une Démonstration Le 12 Novembre 1936 Lors D’une Conférence À L’université Du Nouveau Mexique À Albuquerque. Lorsque Vers La Fin Des Années 1950 Varèse Fut Contacté Par Un Éditeur Pour Publier Ecuatorial Il Ne Restait Que Très Peu De Thérémines Et Il Décida Donc De Réécrire Ces Parties Pour Ondes Martenot. Cette Nouvelle Version Fut Créée En 1961.
Varèse Avait Posé Assez Tôt Les Jalons D'une Nouvelle Éthique De La Recherche Musicale. Il Voulait Que La Rigueur De La Recherche Maintînt Une Fermeté Artistique Déliée De Tout A Priori Théorique. On Cite Souvent Son Propos Devenu Fameux Parce Que Visionnaire Qui À Lui Seul Récapitule L’état De Quête Dans Lequel Sont Plongés Depuis Lors Les Compositeurs « Music Which Should Be Alive And Vibrating Needs New Means Of Expression And Science Alone Can Infuse It With Youthful Sap … I Dream Of Instruments Obedient To Thought And Which Supported By A Flowering Of Undreamed Timbres Will Lend Themselves To Any Combination I Choose To Impose And Will Submit To The Exigencies Of My Inner Rhythm. » « La Musique Qui Doit Vivre Et Vibrer A Besoin De Nouveaux Moyens D'expression Et La Science Seule Peut Lui Infuser Une Sève Adolescente. Je Rêve Les Instruments Obéissant À La Pensée Et Qui Avec L’apport D’une Floraison De Timbres Insoupçonnés Se Prêtent Aux Combinaisons Qu’il Me Plaira De Leur Imposer Et Se Plient À L’exigence De Mon Rythme Intérieur. » En 1958 Le Concret PH Parabole - Hyperbole De Iannis Xenakis Courte Pièce De Deux Minutes Servit D’interlude Pendant Le Concert Au Pavillon Philips De L’exposition Universelle De Bruxelles Il Préparait Les Auditeurs Au Poème Électronique D’Edgard Varèse Voir La Vidéo Sur YouTube . L’espace Sonore Redistribué Jouait Alors Un Rôle Bien Plus Important Qu’un Simple Médium Qu’un Support De L’œuvre Il Y Accède Au Rang De Paramètre De La Composition . Varèse Avait Appelé De Ses Vœux Une Telle Intégration Dès Hyperprism 1923 Il Parvenait À Créer Une Musique Qui Intègre La Composante Spatiale Pour Une Nouvelle Dimension De La Représentation Pour Une Musique Spatialisée. read less