The Red Forest Robert Wyatt - Musique
The Red Forest Robert Wyatt by Bruno Coulais
Bruno Coulais
Biographie de l'artiste pour Bruno Coulais
Ayant D'abord Reçu Une Formation Classique Violon Piano Le Destinant À Composer De La Musique De Concert Contemporaine Il S'oriente Progressivement Vers Le Cinéma Non Par Volonté Mais Suite À Une Série De Rencontres L'une Des Plus Marquantes Ayant Été Celle Du Réalisateur François Reichenbach Qui Lui Confia En 1977 La Musique Du Documentaire Mexico Magico. Il Composera Sa Première Musique Pour Un Long-Métrage En 1986 Avec La Femme Secrète De Sébastien Grall. Jusqu'à La Fin Des Années 1990 Sa Carrière Reste Assez Discrète Avec Beaucoup De Travaux Pour La Télévision. On Retrouve Souvent Son Nom Sur Les Téléfilms De Gérard Marx Ou Laurent Heynemann Et Au Cinéma Il Est Remarqué Pour Sa Collaboration À Trois Reprises Avec Christine Pascal Le Petit Prince A Dit 1992 Ou Encore Sur Un Film Comme Le Fils Du Requin D'Agnès Merlet 1993 .
En 1994 Il Rencontre Josée Dayan Téléaste Qui Lui Permet De Composer Une Musique Assez Remarquée Sur Le Feuilleton TV La Rivière Espérance France 2 Automne 1995 Et Avec Laquelle Il Collaborera À Nouveau Par La Suite Sur D'autres Superproductions Le Comte De Monte-Cristo Balzac Comme Sur Des Téléfilms Plus Intimistes Les Nuiteux .
Mais Le Grand Tournant A Lieu En 1996 Lorsqu'il Rencontre Claude Nuridsany Et Marie Pérennou Les Deux Réalisateurs Du Documentaire Microcosmos. Ce Film Singulier Qui Laisse Une Grande Place À La Musique Obtient Un Grand Succès Et Le Met Au Premier Plan Des Compositeurs Les Plus Demandés Du Cinéma Français. Le César De La Meilleure Musique De Film Lui Ainsi Est Décerné En 1997 Ainsi Qu'une Victoire De La Musique. Cette Notoriété Est Définitivement Confirmée Avec Les Bandes Originales D'Himalaya 1999 2e César Et Les Rivières Pourpres 2000 Et Depuis Le Nom De Bruno Coulais Semble Se Retrouver Systématiquement Sur Les Nouveaux "blockbusters" À La Française Belphégor Vidocq Tout En Étant Encore Associé Paradoxalement À Des Films Beaucoup Plus Confidentiels. Cependant Après Le Peuple Migrateur En 2001 Coulais Annonce Son Désir De Réduire Ses Contributions Au Cinéma Et De Se Consacrer À D'autres Projets Création D'un Opéra Pour Enfants Projets Avec Akhenaton Ou Encore Avec Le Groupe Corse A Filetta Avec Lequel Il Travaille Depuis Sa Musique Pour Don Juan De Jacques Weber En 1998 .
On Le Retrouve Cependant En 2002 Sur Un Dessin Animé L'Enfant Qui Voulait Être Un Ours Et En 2004 Sur Agents Secrets De Frédéric Schoendoerffer Et Surtout Sur Le Grand Succès De L'année Les Choristes De Christophe Barratier Dont La Musique Obtient Un Succès Aussi Considérable Que Celui Du Film Ce Qui Vaudra À Coulais Son Troisième César. Depuis Les Collaborations De Coulais Au Cinéma Semblent Limitées Aux Réalisateurs Avec Lesquels Il A Déjà Expérimenté Une Certaine Affinité En Particulier Jacques Perrin Frédéric Schoendoerffer James Huth Brice De Nice 2005 .
En 2005 Il Dirige Dans La Cathédrale De Saint-Denis Son "Stabat Mater" Avec La Participation De Robert Wyatt.
Le Style Musical De Bruno Coulais Peut Être Très Différent D'une Bande Originale À Une Autre Cependant Quelques Constantes Semblent Se Dégager Goût Pour L'opéra Et Pour La Voix Humaine En Particulier Celle D'enfants Pour La Recherche De Sonorités Originales Pour Les Instruments Extra-Européens Et Le Mélange De Cultures Musicales Et Enfin Une Tendance Certaine À Priviligier La Notion D'ambiance Influencée Par La Lumière Du Film À Celle De Narration. Dans L'ensemble Et Contrairement À Ses Confrères Alexandre Desplat Philippe Rombi Ses Musiques Ne Doivent Quasiment Rien À Une Éventuelle "tradition Française" De La Musique De Film De Maurice Jaubert À Philippe Sarde En Passant Par Georges Delerue Ni Même Pour Des Musiciens De Cinéma D'autres Nationalités Malgré Son Intérêt Affiché Pour Un Compositeur Comme Howard Shore Tant Ses Références Musicales Se Situent Essentiellement Ailleurs Musiques Du Monde Musique Contemporaine... . De Plus Indépendamment De Sa Notoriété Et Du Succès Commercial De Certains Disques En Particulier Himalaya Le Peuple Migrateur Et Surtout Les Choristes Il Est Significatif De Constater Que Coulais N'est Pas Toujours Le Compositeur Le Plus Apprécié Ou Estimé Chez Les Amateurs Spécialistes De Musique De Film Sans Doute Plus Attachés À La Tradition Symphonique Et Narrative Hollywoodienne. Il Demeure Néanmoins Une Personnalité Tout À Fait Originale Et Marquante Du Cinéma Français Mais Aussi Du Monde Musical En Général Depuis La Fin Des Années 90.
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Biography - Bruno Coulais
Ayant D'abord Reçu Une Formation Classique Violon Piano Le Destinant À Composer De La Musique De Concert Contemporaine Il S'oriente Progressivement Vers Le Cinéma Non Par Volonté Mais Suite À Une Série De Rencontres L'une Des Plus Marquantes Ayant Été Celle Du Réalisateur François Reichenbach Qui Lui Confia En 1977 La Musique Du Documentaire Mexico Magico. Il Composera Sa Première Musique Pour Un Long-Métrage En 1986 Avec La Femme Secrète De Sébastien Grall. Jusqu'à La Fin Des Années 1990 Sa Carrière Reste Assez Discrète Avec Beaucoup De Travaux Pour La Télévision. On Retrouve Souvent Son Nom Sur Les Téléfilms De Gérard Marx Ou Laurent Heynemann Et Au Cinéma Il Est Remarqué Pour Sa Collaboration À Trois Reprises Avec Christine Pascal Le Petit Prince A Dit 1992 Ou Encore Sur Un Film Comme Le Fils Du Requin D'Agnès Merlet 1993 .
En 1994 Il Rencontre Josée Dayan Téléaste Qui Lui Permet De Composer Une Musique Assez Remarquée Sur Le Feuilleton TV La Rivière Espérance France 2 Automne 1995 Et Avec Laquelle Il Collaborera À Nouveau Par La Suite Sur D'autres Superproductions Le Comte De Monte-Cristo Balzac Comme Sur Des Téléfilms Plus Intimistes Les Nuiteux .
Mais Le Grand Tournant A Lieu En 1996 Lorsqu'il Rencontre Claude Nuridsany Et Marie Pérennou Les Deux Réalisateurs Du Documentaire Microcosmos. Ce Film Singulier Qui Laisse Une Grande Place À La Musique Obtient Un Grand Succès Et Le Met Au Premier Plan Des Compositeurs Les Plus Demandés Du Cinéma Français. Le César De La Meilleure Musique De Film Lui Ainsi Est Décerné En 1997 Ainsi Qu'une Victoire De La Musique. Cette Notoriété Est Définitivement Confirmée Avec Les Bandes Originales D'Himalaya 1999 2e César Et Les Rivières Pourpres 2000 Et Depuis Le Nom De Bruno Coulais Semble Se Retrouver Systématiquement Sur Les Nouveaux "blockbusters" À La Française Belphégor Vidocq Tout En Étant Encore Associé Paradoxalement À Des Films Beaucoup Plus Confidentiels. Cependant Après Le Peuple Migrateur En 2001 Coulais Annonce Son Désir De Réduire Ses Contributions Au Cinéma Et De Se Consacrer À D'autres Projets Création D'un Opéra Pour Enfants Projets Avec Akhenaton Ou Encore Avec Le Groupe Corse A Filetta Avec Lequel Il Travaille Depuis Sa Musique Pour Don Juan De Jacques Weber En 1998 .
On Le Retrouve Cependant En 2002 Sur Un Dessin Animé L'Enfant Qui Voulait Être Un Ours Et En 2004 Sur Agents Secrets De Frédéric Schoendoerffer Et Surtout Sur Le Grand Succès De L'année Les Choristes De Christophe Barratier Dont La Musique Obtient Un Succès Aussi Considérable Que Celui Du Film Ce Qui Vaudra À Coulais Son Troisième César. Depuis Les Collaborations De Coulais Au Cinéma Semblent Limitées Aux Réalisateurs Avec Lesquels Il A Déjà Expérimenté Une Certaine Affinité En Particulier Jacques Perrin Frédéric Schoendoerffer James Huth Brice De Nice 2005 .
En 2005 Il Dirige Dans La Cathédrale De Saint-Denis Son "Stabat Mater" Avec La Participation De Robert Wyatt.
Le Style Musical De Bruno Coulais Peut Être Très Différent D'une Bande Originale À Une Autre Cependant Quelques Constantes Semblent Se Dégager Goût Pour L'opéra Et Pour La Voix Humaine En Particulier Celle D'enfants Pour La Recherche De Sonorités Originales Pour Les Instruments Extra-Européens Et Le Mélange De Cultures Musicales Et Enfin Une Tendance Certaine À Priviligier La Notion D'ambiance Influencée Par La Lumière Du Film À Celle De Narration. Dans L'ensemble Et Contrairement À Ses Confrères Alexandre Desplat Philippe Rombi Ses Musiques Ne Doivent Quasiment Rien À Une Éventuelle "tradition Française" De La Musique De Film De Maurice Jaubert À Philippe Sarde En Passant Par Georges Delerue Ni Même Pour Des Musiciens De Cinéma D'autres Nationalités Malgré Son Intérêt Affiché Pour Un Compositeur Comme Howard Shore Tant Ses Références Musicales Se Situent Essentiellement Ailleurs Musiques Du Monde Musique Contemporaine... . De Plus Indépendamment De Sa Notoriété Et Du Succès Commercial De Certains Disques En Particulier Himalaya Le Peuple Migrateur Et Surtout Les Choristes Il Est Significatif De Constater Que Coulais N'est Pas Toujours Le Compositeur Le Plus Apprécié Ou Estimé Chez Les Amateurs Spécialistes De Musique De Film Sans Doute Plus Attachés À La Tradition Symphonique Et Narrative Hollywoodienne. Il Demeure Néanmoins Une Personnalité Tout À Fait Originale Et Marquante Du Cinéma Français Mais Aussi Du Monde Musical En Général Depuis La Fin Des Années 90. read less
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En 1994 Il Rencontre Josée Dayan Téléaste Qui Lui Permet De Composer Une Musique Assez Remarquée Sur Le Feuilleton TV La Rivière Espérance France 2 Automne 1995 Et Avec Laquelle Il Collaborera À Nouveau Par La Suite Sur D'autres Superproductions Le Comte De Monte-Cristo Balzac Comme Sur Des Téléfilms Plus Intimistes Les Nuiteux .
Mais Le Grand Tournant A Lieu En 1996 Lorsqu'il Rencontre Claude Nuridsany Et Marie Pérennou Les Deux Réalisateurs Du Documentaire Microcosmos. Ce Film Singulier Qui Laisse Une Grande Place À La Musique Obtient Un Grand Succès Et Le Met Au Premier Plan Des Compositeurs Les Plus Demandés Du Cinéma Français. Le César De La Meilleure Musique De Film Lui Ainsi Est Décerné En 1997 Ainsi Qu'une Victoire De La Musique. Cette Notoriété Est Définitivement Confirmée Avec Les Bandes Originales D'Himalaya 1999 2e César Et Les Rivières Pourpres 2000 Et Depuis Le Nom De Bruno Coulais Semble Se Retrouver Systématiquement Sur Les Nouveaux "blockbusters" À La Française Belphégor Vidocq Tout En Étant Encore Associé Paradoxalement À Des Films Beaucoup Plus Confidentiels. Cependant Après Le Peuple Migrateur En 2001 Coulais Annonce Son Désir De Réduire Ses Contributions Au Cinéma Et De Se Consacrer À D'autres Projets Création D'un Opéra Pour Enfants Projets Avec Akhenaton Ou Encore Avec Le Groupe Corse A Filetta Avec Lequel Il Travaille Depuis Sa Musique Pour Don Juan De Jacques Weber En 1998 .
On Le Retrouve Cependant En 2002 Sur Un Dessin Animé L'Enfant Qui Voulait Être Un Ours Et En 2004 Sur Agents Secrets De Frédéric Schoendoerffer Et Surtout Sur Le Grand Succès De L'année Les Choristes De Christophe Barratier Dont La Musique Obtient Un Succès Aussi Considérable Que Celui Du Film Ce Qui Vaudra À Coulais Son Troisième César. Depuis Les Collaborations De Coulais Au Cinéma Semblent Limitées Aux Réalisateurs Avec Lesquels Il A Déjà Expérimenté Une Certaine Affinité En Particulier Jacques Perrin Frédéric Schoendoerffer James Huth Brice De Nice 2005 .
En 2005 Il Dirige Dans La Cathédrale De Saint-Denis Son "Stabat Mater" Avec La Participation De Robert Wyatt.
Le Style Musical De Bruno Coulais Peut Être Très Différent D'une Bande Originale À Une Autre Cependant Quelques Constantes Semblent Se Dégager Goût Pour L'opéra Et Pour La Voix Humaine En Particulier Celle D'enfants Pour La Recherche De Sonorités Originales Pour Les Instruments Extra-Européens Et Le Mélange De Cultures Musicales Et Enfin Une Tendance Certaine À Priviligier La Notion D'ambiance Influencée Par La Lumière Du Film À Celle De Narration. Dans L'ensemble Et Contrairement À Ses Confrères Alexandre Desplat Philippe Rombi Ses Musiques Ne Doivent Quasiment Rien À Une Éventuelle "tradition Française" De La Musique De Film De Maurice Jaubert À Philippe Sarde En Passant Par Georges Delerue Ni Même Pour Des Musiciens De Cinéma D'autres Nationalités Malgré Son Intérêt Affiché Pour Un Compositeur Comme Howard Shore Tant Ses Références Musicales Se Situent Essentiellement Ailleurs Musiques Du Monde Musique Contemporaine... . De Plus Indépendamment De Sa Notoriété Et Du Succès Commercial De Certains Disques En Particulier Himalaya Le Peuple Migrateur Et Surtout Les Choristes Il Est Significatif De Constater Que Coulais N'est Pas Toujours Le Compositeur Le Plus Apprécié Ou Estimé Chez Les Amateurs Spécialistes De Musique De Film Sans Doute Plus Attachés À La Tradition Symphonique Et Narrative Hollywoodienne. Il Demeure Néanmoins Une Personnalité Tout À Fait Originale Et Marquante Du Cinéma Français Mais Aussi Du Monde Musical En Général Depuis La Fin Des Années 90. read less
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