Condor - Música

Aparte De Ser Muy Conocido En El Mundo Del Jazz También Tiene Un Gran Curriculum En El Campo De La Música Escrita Para El Cine No Con Tantas Partituras Compuestas Como Los Anteriormente Citados Pero Puede Que Con Una Calidad Media Superior. Digamos Que Desde Que Empezó Se Ha Preocupado Mucho De La Calidad De Cada Una De Sus Obras Y Ahora Ya Acabando Los 90 Sigue En La Brecha En Plena Forma. Parafraseando Uno De Sus Títulos De Jazz Se Podría Decir Que Dave Grusin Es Un "tipo Único" Mejor Dicho Un "compositor Único". No Hay Duda Que Hay Que Estar Dotado De Un Don Especial Para Poder Componer Música Pero Aún Más Difícil Es Estar Dotado Para Componer Distintos Tipos De Música Independientes Entre Sí. No Me Refiero A Componer Dentro De Un Mismo Campo En Este Caso La Música De Cine Obras Con Orientaciones Distintas Sino Componer Música En Distintos Campos Música De Cine Jazz.. En Ese Sentido Se Podría Decir Que Grusin Es Varios Compositores En Uno. Por Un Lado Tendríamos Al Grusin Compositor E Intérprete De Jazz Y Por El Otro Al Grusin Compositor De Música De Cine. Y Aún Más Dentro Del Compositor De Cine Encontraríamos Al Compositor De Partituras Con Estilo Plenamente Jazzístico "Los Fabulosos Baker Boys" Y Al Compositor De Partituras Íntimas Y Melancólicas Basadas En Una Melodía Imborrable Que Nada Tiene Que Ver Con Jazz "Campeón" "En El Estanque Dorado"... O Incluso A Un Compositor De Partituras Al Más Puro Estilo Del Cine Negro Policiaco "La Brigada Del Sombrero" . Quizás Ahora Muchos Aficionados A La Música De Cine Que No Conocían La Faceta Jazz De Grusin Puedan Comprender Como Es Que Este Compositor Apenas Pasa De Un Score Por Año Cuando Sus Demás Colegas Pueden Componer Hasta 5 Por Año. Pues Aún No He Acabado De Enumerar Las Mil Caras De Este Compositor. También Hay Un Grusin Dueño De Una De Las Productoras De Jazz Más Importantes La Grusin Rosen Productions GRP Que Fundó Junto A Su Antiguo Compañero De Giras Larry Rosen En 1983 Que Le Ha Permitido Producir A Los Más Importantes Jazzmen Como Kevin Eubanks George Benson Eddie Daniels Sólo Para Nombrar A Unos Pocos. Y Por Último Tenemos Al Grusin Arreglista De Innumerables Artistas Como Sergio Mendes Quincy Jones Billy Joel O Grover Washington Jr. Eso Sin Olvidarnos Del Grusin Virtuoso Pianista Por Lo Que Siempre Prefiere Ser Él El Responsable De Todos Los Solos De Piano De Sus Partituras Lo Que Le Llevó Incluso A Componer Una Partitura Para Una Película "La Tapadera" En La Que Toda Ella Eran Solos De Pianos. Pero Empecemos Por El Principio. Dave Grusin Nació En 1934 En Littleton Colorado. De Padre Violinista Empezó A Tocar El Piano Muy Pronto Pero El Ambiente En El Que Estaba Le Impulso Y Porque A Él Le Gustaba A Pensar En Ser Un Futuro Ranchero Y Veterinario. Pero Al Entrar En La Universidad Quiso Recompensar Los Caros Esfuerzos De Sus Padres En Darle Una Enseñanza Musical Estudiando Repertorios Clásicos Eso Sí Sin Olvidar El Jazz En Los Ratos Libres. Al Acabar Y Antes De Ponerse A Dar Clases Se Mudó A Nueva York En 1959 Para Entrar En La Manhattan School Of Music Donde Siguió Completándose Su Formación. Todo Eso Hasta Que Conoció A Andy Williams Que Por Aquel Entonces Estaba En La Cresta De La Ola Y Se Fue Con El De Gira Como Pianista Y Empezó De Tanto En Cuanto A Hacer Arreglos Para Williams Andy . Todo Eso Lo Estaba Convirtiendo En El Completísimo Compositor Que Es Hoy Pero Aún Le Faltaba El Componer Para Shows En Directo Y Más Tarde La Televisión. En Ese Aspecto Su Asociación Con Andy Williams Le Fue De Maravilla Ya Que Andy Consiguió Un Show En Los Angeles El Famoso "The Andy Williams Show" Donde Tuvo Que Aprender A Componer Para Una Orquesta De Shows Cada Semana. Si Le Faltaba Experiencia Para Poder Componer Nada Mejor Que Toda Esa Presión Para Ir Madurando. As¡ Aguantó Hasta 1964. Ya Le Había Llegado La Hora De Dejar El Show De Williams Y Le Llegó La Oportunidad De Componer Algunas Partituras Para Películas De Televisión Que No Eran Gran Cosa Como "The Farmer´ S Daughter" O "Gidget" Con Una Jovencita Llamada Sally Field . Esta Nueva Experiencia No Era Mucho De Su Agrado Y Fue Entonces Cuando Impulsado Por Su Admiración Hacia Compositores Como Max Steiner André Previn O Alfred Newman Empezó A Interesarse Seriamente En El Arte De Componer Para Cine. Poco Después Le Llegó La Primera Oportunidad De Entrar En El Cine Y Fue Con La Desconocida "Divorce American Style". Su Trabajo No Cayó En Saco Roto Y Le Empezaron A Aparecer Ofertas. Una De Ellas Ese Mismo Año Se Iba A Convertir En Un Auténtico Bombazo. En Esa Película Compuso La Poca Partitura Que Le Dejaron Las Canciones Pero También Se Encargó De Arreglar Algunas De Ellas. Era "El Graduado" Y Ese Fue El Auténtico Empujón Para Iniciar Una Carrera En La Música De Cine Que Poco A Poco Se Iba A Llenar De Títulos Inolvidables Como "Campeón" "En El Estanque Dorado" "Tootsie" "Los Tres Días Del Cóndor" "Habana"... Y Que Llegaron A Su Punto Más Alto Con La Concesión Del Oscar A La Mejor Partitura Original En 1988 Por "The Milagro Beanfield War" "Un Lugar Llamado Milagro" Una De Las Mejores Obras De La Pasada Década Que Demostraba Que Grusin Puede Componer Las Partituras Más Líricas Sinfónicas Y Románticas Que Nada Tienen Que Ver Con El Jazz. Además De Eso Grusin Se Ha Ganado Un Amplio Reconocimiento Por Sus Trabajos En Series De TV. A Pesar De Que Sus Comienzos En Ese Medio No Fueron De Su Agrado Durante Toda Su Carrera Ha Compuesto Varios Temas Principales Para Series Que Luego Han Usado Otros Compositores Para Cada Uno De Los Capítulos Pero Que Todos Los Que Veían La Serie Seguro Que Todavía Hoy Pueden Recordar. Un Listado De Esas Series Para Las Que Grusin Compuso Al Menos Los Temas Principales Se Puede Ver En La Filmografía/discografía Que Luego Expondremos. Posiblemente La Más Memorable Sea "ST. Elsewhere" Serie De Hospitales Vista En España En Las Cadenas Autonómicas Y Que Tenia La Música De Grusin En Los Títulos Y Utilizaba Para La Partitura De Los Capítulos A Un Joven Y Prometedor J.A.C. Redford Y Que Para Mi Hizo Uno De Los Mejores Trabajos En Televisión Componiendo Partituras Totalmente Fieles Al Tema De Grusin Pero Adaptándolas Cada Episodio A Las Necesidades De Las Historias. Es Una Pena Que Este Compositor No Haya Hecho Carrera En El Cine Aunque Todavía Esta A Tiempo Pues Su Trabajo Al Lado De Alan Menken Tampoco Es De Los Vulgares Pero No Ha Conseguido La Fama Que Merece. Además Del Oscar Por "Un Lugar Llamado Milagro" 1988 Grusin No Se Puede Quejar De Su Relación Con La Academia Ya Que Ha Sido Nominado 5 Veces Más Por Partituras Tan Dispares Como "El Cielo Puede Esperar" 1978 "Campeón" 1979 "En El Estanque Dorado" 1981 "Habana" 1990 Y "La Tapadera" 1993 . Y Además Una Nominación A La Mejor Canción Por It Might Be You De "Tootsie" 1982 . Aparte De Eso Grusin Ha Sido Nombrado Doctor Honorario De La Universidad De Colorado Y Del Berklee College Of Music. Ha Recibido Reconocidos Premios Por Su Trayectoria En El Mundo Del Jazz Premios Grammy Por "Los Fabulosos Baker Boys" Y "Un Lugar Llamado Milagro" Y Por Su Álbum Orquestal "Three Cowboys Songs". Puede Que No Haya Alcanzado El Reconocimiento Del Gran Público Pero El De Sus Compañeros Y De La Gente De Música No Hay Duda De Que Lo Ha Recibido. El Punto Más Importante Fue Cuando Recibió El Oscar En El 88 Por Una Obra Maravillosa Intimista Y Muy Personal Pero Que Era De Una Película Menor. Sin Duda Era Uno De Esos Scores De Los Que Decimos Que Merece Ser Al Menos Nominado Pero Que Siempre Cae En El Olvido. No Fue Asi Y Si Fue Una Sorpresa Su Nominación Más Lo Fue La Concesión De La Estatuilla Insisto Que No Porque No La Mereciera Sino Porque Era De Una Película Menor Que Se Pudo Imponer A Obras Como "El Turista Accidental" De Williams O "Gorilas En La Niebla" De Jarre. Ojala Pasara Eso Mas A Menudo. En Esos 30 Años De Música De Cine Grusin Nos Ha Podido Demostrar Sus Amplios Recursos Que Van De Componer Una Partitura Moderna Acústica O Incluso Jazzística A Pasar A Componer Obras Tiernas Intimistas O Sinfónicas Algo Que No Es Sólo Difícil Sino Que No Recuerdo Ningún Compositor Que Pueda Tener Esa Doble Capacidad. Habitualmente Los Compositores De Estilo Más Jazzy No Son Capaces De Escribir Obras Como La De Milagro "Campeón" O Últimamente "The Cure". Estas Características Entre Otras Son Las Que Atrajeron A Sidney Pollack De Grusin. De Hecho Sidney Pollack Y Dave Grusin Han Hecho Hasta 6 Películas Juntos Y Sin Duda Grusin Es El Compositor Favorito De Pollack Y Siempre Ha Recurrido A Él Para Sus Obras Más Personales. En "Memorias De África" Pollack Recurrió A John Barry Pero No Creo Que Esa Película Se Pueda Considerar Una Obra Muy Personal De Un Pollack Que Llegó A Decir Que Grusin Daba Sentido A Escenas Que Sin La Música Serían Difíciles De Entender. Era Como Subrayar Una Serie De Palabras En Un Texto Para Que La Gente Se Fijara Más En Ellas. Sin La Música No Podría Ser Posible. Asi Que Grusin Es Sin Duda El "alter Ego" Musical De Pollack Relación Que Empezó Con "Yakuza" Y De Momento Se Cierra Con "Habana" Y "La Tapadera". Es Curioso Que Sin Embargo La Obra Más Perfecta De Grusin La Escribiera Para Un Director Novato Que En Su Primera Película Por La Que Recibió El Oscar Al Mejor Director Hablamos De Robert Redford No Quiso Recurrir A Música Original Y Se Quedó Con El Cannon De Pachelbel. "Un Lugar Llamado Milagro" Atrajo Por Los Mismos Motivos A Redford Y Grusin Una Película Intimista Con Aire Latino Y Reivindicativa Que Se Apoyó En La Música Para Representar La Esperanza De Un Pueblo. Sin Duda El Tema De Milagro Merecía Por Si Sólo El Oscar. Aunque No Existe La Edición Del Score Por Sí Solo En Un CD Grusin Editó Una Suite Bastante Acústica En Su Álbum "Migration" Y Hace Poco En "Orchestal Works" Pero Yo Recomendaría Los 4 Minutos Que Aparecen En "Screen Themes" De Varese Dónde John Scott Dirigiendo A La Royal Philarmonic Orchestra Hace Una Maravillosa Y Fiel Versión Sinfónica De Los Principales Temas De La Película. También Recomendaría Para Los Que No Conozcan Esta Faceta De Grusin Y Sólo Recuerden Partituras Jazzísticas Como "Los Fabulosos Baker Boys" Su Álbum "Cinemagic" Dónde Recoge La Mayoría De Esos Temas Que He Ido Nombrando Como "Tootsie" "Campeón" O "El Corazón Es Un Cazador Solitario". A Los Que Les Guste Las Partituras Íntimas Sencillas Y Con Una Buena Melodía Les Sorprenderá A Los Que Conociendo A Grusin No Conozcan El Álbum Les Entusiasmará. Puede Que Lo Que De Especial Atractivo A Grusin Es Que Es Capaz De Cambiar De Recursos En Dos Scores Seguidas. No Es Como Ocurre Con Otros Compositores Que A Lo Largo De Su Carrera Van Pasando Etapas En Las Cuales Hay Influencias De Distintas Músicas. Grusin Mantiene Esa Dualidad Como Compositor Desde Sus Primeros Años. Bien Es Cierto Que En Sus Scores Románticos Siempre Aparece Algún Tema Que Nos Recuerda Al Grusin Jazzman Pero Siempre Con Una Sentido Lógico Dentro De La Historia De La Película. Finalmente Insistir Aunque Ya Lo Nombraba Al Comenzar El Artículo En Otro Punto Diferencial De Grusin Respecto A Otros Compositores Es Que No Es Tan Pródigo En Scores Como Ellos. Hoy En Día Hay Compositores Que Nos Llegan A Ofrecer Hasta ¡ 5 Partituras! En Un Año. Es Difícil Así Que Tengan Todas Ellas Una Gran Calidad. Grusin Entiende La Música De Cine Como Una Faceta Definitiva En El Mensaje Final De La Película Y Prefiere Perder Mucho Tiempo En Encontrar Un Tema Que Pueda Expresar El Mensaje De Esa Película Que Tenga Alcance Y Profundidad Y Cuando Lo Tiene Lo Sabe Adaptar Mejor Que Nadie A Las Necesidades De Cada Escena O Como Decía Pollack Crear Siempre Un Ambiente Emocional Subliminal A Cada Escena Que Nos Haga Entenderla Sin Oír Ninguna Palabra. Yo Diría Que Una De Sus Grandes Virtudes Es Que Cuando Se Pone A Componer Un Score Romántico Íntimo No Se Nota En Absoluto La Influencia De Su Vena Jazzística. A Los Que Conocemos Su Obra Nos Ha Atraído Siempre Su Gran Reflexión A La Hora De Enfrentarse A Un Proyecto Y Su Habilidad Para Decidir Que Tipo De Música Usar Acertando Una Y Otra Vez Como Lleva Haciendolo Desde Hace Ya Mas De 30 Años. read less