Survival Of The Fittest - Música
Survival Of The Fittest by Mobb Deep
Mobb Deep
Biografía del artista Mobb Deep
Mobb Deep También Conocido Como The Infamous Mobb Deep Es Un Dúo De Rap Formado Por Havoc Y Prodigy. Ambos Son Originarios De Queensbridge New York Localizado En Long Island City. Quizás Son Más Famosos Por Su Segundo Álbum The Infamous Y El Exitoso Single Que Lo Acompañaba "Shook Ones Pt. II". Actuálmente El Dúo Pertenece A La Familia G-Unit Records Además De Estar Afiliado Al ALC Productora De The Alchemist. Havoc Y Prodigy Se Conocieron En El Prestigioso Instituto De Arte Y Diseño De Manhattan. Creciendo En Entornos Hostiles De Pobreza Drogas Y Violencia De Las Bandas Callejeras Mobb Deep Intentó Expresar Todas Las Experiencias De Su Vida A Través Del Rap. Grabaron Su Primer Álbum Juvenile Hell En 1993. El Estilo De Mobb Deep Reflejó El Duro Clima De La Ciudad De New York De Finales De Los 80 Y Principios De Los 90. Havoc Y Prodigy Eran Todavía Adolescentes En El Momento De Su Debut Y Soprendieron A Muchos Por La Naturaleza Violenta Del Álbum. Aunque El Disco No Fuera Bien Recibido Por El Público Se Mostró El Crudo Talento Del Dúo La Química Única De La Entrega Lirical De Prodigy Combinado Con Los Ritmos Melancólicos De Havoc. Gracias A Este Estilo Único Firmaron Por Loud Records Y Comenzaron A Grabar Su Segundo Álbum The Infamous En 1995 Que Establecería Al Dúo En La Comunidad Del Hip Hop. Todavía A Una Edad Joven El Dúo Llegó A La Cima De La Escena Del Rap Por Sus Francas Narraciones De La Vida En La Calle. Como Con Su Primera Producción Lírica Mobb Deep Retrató Las Luchas Para Sobrevivir En Queensbridge New York. Tras Su Lanzamiento The Infamous Se Convirtió Quizás En Uno De Los Álbumes Más Influyentes Del Rap De La Costa Este. Havoc Se Encargó De La Mayoría De Las Producciones Del Álbum Con Ritmos Duros Y Directos. Además El Single "Shook Ones Pt. II" Fue Todo Un Éxito Dentro De La Comunidad Del Hip Hop. Su Segundo Álbum Hell On Earth Fue Lanzado En 1996 Debutando En La Sexta Posición En La Lista De Álbumes De Billboard. El Álbum Siguió Siendo Una Representación De La "street Life" A Pesar De Empujarles Algo Más Lejos Del Hardcore Rap Con Colaboraciones De Raperos De La Costa Este Como Notorious B.I.G. Miembros Del Colectivo Wu-Tang Clan Jay-Z Y Nas. En 1999 El Dúo Liberó El Álbum Murda Muzik. A Pesar Del Extenso Contrabando Casi Treinta Canciones De Material Inédito Circuló Por Internet E Inumerables Retrasos El Álbum Debutó En La Tercera Posición De La Lista De Billboard Destacando El Single "Quiet Storm". Poco Después Prodigy Lanzó Su Esperado Debut En Solitario H.N.I.C. 2000 En El Que El Rapero Colabora Con Otros Artistas B.G. N.O.R.E. Y Productores The Alchemist Rockwilder Y Just Blaze . Tras El Lanzamiento De Murda Muzik El Rapero Jay-Z Habló Sobre El Dúo Por Lo Que Les Dio Más Publicidad. En El Espectáculo Hot 97 Summer Jam De 2001 Jay-Z Interpretó "Takeover" En El Que Atacaba A Mobb Deep Y Más Tarde Incluiría En Su Álbum The Blueprint. También Reveló Fotos En La Que Supuestamente Aparecía Prodigy Vistiendo Un Conjunto De Danza En 1988. Posteriormente Mobb Deep Lanzó Infamy En 2001. El Álbum Marcó Un Cambio De Estilo Que Alejó Al Dúo De La Crudeza Y Oscuridad De Sus Anteriores Trabajos Olvidando Sus Raíces Y Grabando Temas Más Comerciales Como "Hey Luv". Fueron Tachados De Comerciales Y Perdieron Muchos Admiradores Aunque Estos Cambios Dieran A Mobb Deep Más Variedad. Muchos Críticos Y Fans Atribuyeron Que Las Disputas De Prodigy Con Jay-Z Estaban Dañando La Imagen Gángster De Mobb Deep Y Sus Ventas Teniendo En Cuenta Que Infamy Luchó Por Llegar Al Estatus Oro Mientras Que Murda Muzik Fue Platino . Prodigy Notó Que Su Larga Lucha Contra La Anemia Drepanocítica Y Sus Disputas Con Jay-Z Habían Cambiado Su Perspectiva. En 2003 El Grupo Abandonó Loud Records Y Grabó The Murda Mixtape Mientras Buscaban Un Nuevo Sello Discográfico. Jive Records Firmó Al Dúo Y Posteriormente Lanzarían Amerikaz Nightmare En 2004 Visto Por El Público Como Un Álbum Muy Débil Con Pocas Ventas Y Que Obligó A Jive Ha Desprenderse De Ellos. En Junio De 2005 Havoc Y Prodigy Sorprendieron A Los Fans Cuando Anunciaron Que Tenían Un Contrato Con G-Unit Records. Para Acompañar El Ambiente Dentro De G-Unit Records Los Dos Artistas Se Crearon Nuevos Seudónimos. Havoc Se Convirtió En Hollywood Y Prodigy En V.I.P. Compartiendo Éstos Con Los Alias Originales. 50 Cent Tenía Relación Ya Que Creció Cerca De Ellos En Jamaica Queens Y También Usó A Havoc Como Productor En Alguna Ocasión De Lloyd Banks Y Tony Yayo. Las Relaciones Se Intensificaron Cuando Tanto Mobb Deep Como 50 Cent Se Hicieron Tatuajes Prometiéndose Fidelidad. Prodigy Se Tatuó Las Palabras "G-Unit" En Su Mano Derecha Mientras Que 50 Hizo Lo Mismo Con "Mobb Deep" En Su Muñeca. Tras Firmar Por G-Unit Los Dos Miembros Del Grupo Recibieron Como Regalo Nuevos Porches. Mobb Deep Lanzó Su Nuevo Álbum Blood Money El 2 De Mayo De 2006. En Él Colaboraban 50 Cent Lloyd Banks Tony Yayo Y Young Buck Además De Mary J. Blige Y Nate Dogg. Este Fue Su Séptimo Álbum De Estudio. Como Uno De Los Nombres Más Reconocidos En El Hip Hop Ellos Esperan Que G-Unit Ayude A Mobb Deep A Llamar La Atención De Un Nuevo Público. El Primer Single Ha Sido "Put 'Em In Their Place".
Frogtoon Música - Información de la canción: Survival of the Fittest
Mobb-Deep - The Infamous
Prodigy “We Made That In Hav’s Crib In Queensbridge. We’d Make The Beats In Hav’s Crib But Lay Vocals In The Studio . Or Sometimes We’d Make The Beat In The Crib Write Half Of The Song In The Crib Then Go To The Studio And Finish It. That Was One Of The Ones Where Hav Ain’t Really Like The Beat. He Was About To Erase That Shit. There’s A Lot Of Joints Like That Where He Was About To Trash Them And We Had To Change His Mind. I Was Out Somewhere On The Block Chilling Probably I Came In The Crib And Hav Had The Beat Playing. “I Was Like ‘Damn. What The Fuck Is This?’ He’s Like ‘It’s Some Bullshit I’m About To Fucking Scratch This Shit And Do Another One.’ I Was Like ‘Nah Don’t Scratch That Nigga Hold Up. Let Niggas Hear This.’ And I Called Niggas Over Like ‘Yo Listen To This Fucking Beat This Nigga Just Made.’ And Everybody Was Like ‘Yo That Shit Is Crazy.’ Then We Both Just Started Writing Rhymes To It And It Came Out Good. We Knocked That Out All In One Day. So I Had To Save That One. “Hav’s Pops Was A DJ So Hav Had A Lot Of Records From The ‘70s And The ‘80s. We Both Had A Good Record Collection. Hav Was Already Listening To Records Before I Met Him. He Was Trying To Sample On A Cassette Player Hit Record Pause Record And Pause And Making The Beats Like That. When He Met Me We Bought The Equipment. That’s When He Started To Really Get Into Making Beats. I Actually Showed Him How To Sample How To Do This And How To Sequence The Shit. Once He Got The Hang Of It He Just Went In And Started Going Crazy." Havoc “I Was Just Making Beats In My Crib In The Projects. We Had Already Put Out ‘Shook Ones’ And Our Confidence Was Up. At That Time I Was Into Sampling A Lot Of Jazz Records So I Found This Loop. I Put It Together. I Tried To Make It Sound As Crispy As I Could When We Were In The Studio Recording It. “I Remember My Cousin Ferg Being In The Studio. He Was From Brooklyn He Was Running The Streets Wild And He Was Like 16 At The Time So I Said ‘Yo Go In The Booth And Just Go Ad-Lib Behind The Chorus.’ And He Was Just Like ‘Yeah Thug Life We Still Living It.’ And This Is Way Before Tupac Started Saying ‘Thug Life’ And I Don’t Know If He Felt Like He Came With That First. But This Is From The Heart When We Did That We Didn’t Know Nothing About No Tupac. My Little Cousin Went Back There And Did The Hook And The Shit Was Dope. He Wasn’t An Actual Rapper At That Time. I Know He Used To Write His Little Rhymes But That’s Not Actually Why I Put Him In The Booth—I Put Him In There To Get That Raw Unbiased Energy. “ That Was Our Thing. We Were Just Straight Hood. It Wasn’t No Pretty Boy Shit. It Was Like ‘Yo Let’s Throw On Our Timbs.’ It Didn’t Get More Harder Than That. We Weren’t The Kind Of Muthafuckas That Was In The Mirror For Like A Half An Hour Nah. Nine Times Out Of Ten We Wearing The Same Pants For The Week. We Had Our Timbs With Our 40s On The Block. It Wasn’t A Gimmick. That’s What We Was Wearing.” Matty C A.K.A. Matt Life Executive Producer And A&R For Loud Records “The Original Version Of ‘Survival Of The Fittest’ Had James Brown Going ‘Gotta Get Over Before We Get Under!’ During The Chorus And That Had To Come Out. What The Publishers Wanted For That Little Sample Wasn’t Worth It. That Was My First Time Dealing With Those Issues And Helping The Group Make Those Calls About What Was Worth Keeping.” Schott Free Executive Producer And A&R For Loud Records “I Remember Leaving The Office And Going To The Studio With Havoc. He Was Smoking A Thousand Cigarettes While Chopping Away At Something And He Had Had The Drums Up For A Minute. I Remember He Caught That One Piano Piece Lovely. The Whole Crew Was Like ‘Oooo.’ He Came With The Rhyme And Format And Everything Like That. “Then Tip Gets A Hold Of It. Tip Leaves The Loop Just Like It Is—the Same Way That Havoc Caught It—but Then Just Infiltrates It Entirely On The Drum Situation. It Intensifies The Entire Record. If You Ever Hear The Original It’s Ill It’s Gloomy It’s Street But It’s Nowhere As Huge As Tip Made It When He Just Changed Up The Drums. He Just Implemented That Over The Loop That Hav Had And Then Just Added So Much On Top Of It."
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Biography - Mobb Deep
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En 2003 El Grupo Abandonó Loud Records Y Grabó The Murda Mixtape Mientras Buscaban Un Nuevo Sello Discográfico. Jive Records Firmó Al Dúo Y Posteriormente Lanzarían Amerikaz Nightmare En 2004 Visto Por El Público Como Un Álbum Muy Débil Con Pocas Ventas Y Que Obligó A Jive Ha Desprenderse De Ellos. En Junio De 2005 Havoc Y Prodigy Sorprendieron A Los Fans Cuando Anunciaron Que Tenían Un Contrato Con G-Unit Records. Para Acompañar El Ambiente Dentro De G-Unit Records Los Dos Artistas Se Crearon Nuevos Seudónimos. Havoc Se Convirtió En Hollywood Y Prodigy En V.I.P. Compartiendo Éstos Con Los Alias Originales. 50 Cent Tenía Relación Ya Que Creció Cerca De Ellos En Jamaica Queens Y También Usó A Havoc Como Productor En Alguna Ocasión De Lloyd Banks Y Tony Yayo. Las Relaciones Se Intensificaron Cuando Tanto Mobb Deep Como 50 Cent Se Hicieron Tatuajes Prometiéndose Fidelidad. 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Prodigy: “We made that in Hav’s crib, in Queensbridge. We’d make the beats in Hav’s crib [but lay vocals in the studio]. Or sometimes, we’d make the beat in the crib, write half of the song in the crib, then go to the studio and finish it. That was one of the ones where Hav ain’t really like the beat. He was about to erase that shit. There’s a lot of joints like that, where he was about to trash them and we had to change his mind. I was out somewhere on the block chilling probably, I came in the crib, and Hav had the beat playing.
“I was like, ‘Damn. What the fuck is this?’ He’s like, ‘It’s some bullshit, I’m about to fucking scratch this shit and do another one.’ I was like ‘Nah, don’t scratch that nigga, hold up. Let niggas hear this.’ And I called niggas over like, ‘Yo, listen to this fucking beat this nigga just made.’ And everybody was like, ‘Yo, that shit is crazy.’ Then we both just started writing rhymes to it and it came out good. We knocked that out all in one day. So, I had to save that one.
“Hav’s pops was a DJ, so Hav had a lot of records from the ‘70s and the ‘80s. We both had a good record collection. Hav was already listening to records before I met him. He was trying to sample on a cassette player, hit record, pause, record, and pause, and making the beats like that. When he met me, we bought the equipment. That’s when he started to really get into making beats. I actually showed him how to sample, how to do this, and how to sequence the shit. Once he got the hang of it he just went in and started going crazy."
Havoc: “I was just making beats in my crib in the projects. We had already put out ‘Shook Ones’ and our confidence was up. At that time, I was into sampling a lot of jazz records so I found this loop. I put it together. I tried to make it sound as crispy as I could when we were in the studio recording it.
“I remember my cousin Ferg being in the studio. He was from Brooklyn, he was running the streets wild, and he was like 16 at the time, so I said, ‘Yo, go in the booth and just go ad-lib behind the chorus.’ And he was just like, ‘Yeah, thug life we still living it.’ And this is way before Tupac [started saying ‘Thug Life’] and I don’t know if he felt like he came with that first. But this is from the heart, when we did that we didn’t know nothing about no Tupac. My little cousin went back there [and did the hook] and the shit was dope. He wasn’t an actual rapper at that time. I know he used to write his little rhymes, but that’s not actually why I put him in the booth—I put him in there to get that raw, unbiased energy.
“ that was our thing. We were just straight hood. It wasn’t no pretty boy shit. It was like, ‘Yo, let’s throw on our Timbs.’ It didn’t get more harder than that. We weren’t the kind of muthafuckas that was in the mirror for like a half an hour, nah. Nine times out of ten, we wearing the same pants for the week. We had our Timbs with our 40s on the block. It wasn’t a gimmick. That’s what we was wearing.”
Matty C a.k.a. Matt Life (Executive Producer and A&R for Loud Records): “The original version of ‘Survival of the Fittest’ had James Brown going ‘Gotta get over before we get under!’ during the chorus and that had to come out. What the publishers wanted for that little sample wasn’t worth it. That was my first time dealing with those issues and helping the group make those calls about what was worth keeping.”
Schott Free (Executive Producer and A&R for Loud Records):“I remember leaving the office and going to the studio with Havoc. He was smoking a thousand cigarettes while chopping away at something and he had had the drums up for a minute. I remember he caught that one piano piece lovely. The whole crew was like, ‘Oooo.’ He came with the rhyme and format and everything like that.
“Then Tip gets a hold of it. Tip leaves the loop just like it is—the same way that Havoc caught it—but then just infiltrates it entirely on the drum situation. It intensifies the entire record. If you ever hear the original, it’s ill, it’s gloomy, it’s street, but it’s nowhere as huge as Tip made it when he just changed up the drums. He just implemented that over the loop that Hav had and then just added so much on top of it." Read more on Last.fm. User-contributed text is available under the Creative Commons By-SA License; additional terms may apply.