Chelmno - Musik

Maurizio Bianchi * 4. Dezember 1955 In Pomponesco Nahe Mantua Ist Ein Italienischer Pionier Der Noise- Und Industrial-Musik. Leben Bianchi Verließ Pomponesco 1960 Als Vierjähriger Gemeinsam Mit Seinen Eltern Die Aus Wirtschaftlichen Gründen Nach Mailand Zogen Wo Bianchi Aufwuchs. Um 1976 Verstand Er Sich Zwar Als Punk Löste Sich Aber Wieder Davon Da Er Die Bewegung Zunehmend Als Instrumentalisiert Empfand. Seit 1983 Arbeitet Er Als Empfangschef In Einem Mailänder Hotel. 1984 War Bianchi An Einen Persönlichen Endpunkt Gekommen Den Er Allein Mit Den Mitteln Seiner Musik Nicht Mehr Überwinden Konnte. Ein Verharren Wäre Hier Fatal Gewesen Er „säße Nur Noch In Seinem Zimmer. Wartend Auf Den Halt Der Biologie. Wartend Auf Das Sterben Der Atome.“ G.X. Jupitter-Larsen Über MB . Bianchi Wollte Seinem Leben Eine Neue Richtung Geben Zog Sich Aus Dem Musikgeschäft Zurück Wurde Religiös Und Bekannte Sich Zu Den Zeugen Jehovas Denen Er Bis Heute Angehört. Am 29. Oktober Des Jahres Heiratete Er Seine Frau Teresa Mit Der Er Bis Heute Zusammenlebt. In Seinem Neuen Wohnort Opera Bei Mailand Ist Bianchi Gegenwärtig 2006 Aktiv Als Ältester Der Örtlichen Gemeinde Der Zeugen Jehovas. Werk 1976 Bis 1984 Bianchi Kam 1976 Aus Dem Punkumfeld Wo Er Mit Einer Akustischen Gitarre Zu Experimentieren Begann. Bianchi Nahm Diese Versuche Nicht Auf Er Bezeichnet Sie Als Nur In Seinem Archaischen Gedächtnis Vorhanden „they Are Concealed In My Archaic Memory“ . Nachdem Er Seit Längerem Berichte Und Rezensionen In Italienischen Fanzines Und Zeitschriften Über Insbesondere Die Englische Industrialszene Verfasst Hatte Begann Bianchi 1979 Selbst Musik Zu Produzieren. Als Instrumentarium Benutzte Er Unter Dem Namen Sacher-Pelz Zunächst Einfach Einen Plattenspieler Und Tonbandgerät Um Tapeloops Aufzunehmen. Die Ersten Aufnahmen Waren Im Stil Der Musique Concrète. Seit 1980 Arbeitete Er Unter Dem Namen MB Unter Verwendung Elektronischen Instrumentariums Anfangs Mit Einem KORG MS 20-Synthesizer Und Einem Zweispur-Kassetten-Aufnahmegerät Später Kamen Noch Weitere Elektronische Instrumente Hinzu. Er Nahm Auf Mit Dem Selbsterklärten Ziel „in Meinen Radikalen Arbeiten Den Hörer Auf Den Elektrischen Stuhl Zu Setzen Mit Seinem Blut Zu Gurgeln Und Sein Nervensystem Zu Verletzen. Das Kann Man Sadistisch Finden Aber Es Ist Resolut Eindeutig Und Ohne Kompromisse.“. Aus Dieser Ebenso Prätentiösen Wie Extremen Haltung Heraus Veröffentlichte Er In Kurzer Zeit Viele Kassetten. Zu Dieser Zeit Suchte Bianchi Auch Anschluss An Die Englische Industrial- Und Noiseszene Zu Finden. Seit 1979 Korrespondierte Er Mit Nigel Ayers Kopf Der Nocturnal Emissions Und Sandte Tapes An Das Britische Come Org-Label Die Positiv In Dessen Hauszeitung „Kata“ Besprochen Wurden. Für Spätere Ausgaben „Kata“ Lieferte Bianchi Auch Einige Beiträge. Trotzdem Wurde Er In London Nicht Besonders Ernst Genommen Und Das Interesse An Seinen Tapes War Nahe Null. 1981 Ermöglichten Ihm William Bennett Der Inhaber Von Come Org Und Ayers Der Sterile Records Leitete Gleichzeitig Die Veröffentlichung Erster LPs. Die Veröffentlichung Der -Nur In Einer Auflage Von 227 Stück Erschienen Und Heute Als Klassiker Angesehenen- Symphony For A Genocide Dt. Symphonie Für Einen Völkermord War Eher Eine Gefälligkeit Von Ayers Und Wurde Von Bianchi Größtenteils Selbst Finanziert. Bennett Allerdings Bot Ihm Einen „richtigen“ Plattenvertrag An Und Bianchi Der Sehr Schlecht Englisch Sprach Unterzeichnete In Gutem Glauben. Der Vertrag Basierte Jedoch Auf Einem „Witzvertrag“ Den Steven Stapleton Von Nurse With Wound Entworfen Hatte Und Nahm Bianchi Alle Rechte An Seinem Werk. Nach Ablieferung Der Bänder Wurden In Diese Nachträglich Reden Von Nazi-Größen Eingespielt Marschmusik Eingeblendet Synthesizer Hinzugefügt Und Das Album Anstatt Unter Dem Eher „unspektakulären“ Namen MB Unter Dem Reißerischen Pseudonym Leibstandarte SS MB Als „Triumph Of The Will“ Veröffentlicht Auch Eine Zweite Ursprünglich Als Wiedergutmachung Gedachte Veröffentlichung Das Album „Weltanschauung“ Erschien Nicht Ohne Wenn Auch Geringere Manipulationen. Bianchi Versuchte Zeitweise Diese Manipulationen Nach Außen Zu Vertreten Distanzierte Sich Aber Später Davon Weil Er Die Änderungen Als Einem "pubertären Nazi-Flirt" Entsprungen Sah Dementsprechend Werden Die Beiden Alben Von Bianchi Selbst Auch Heute Nicht Mehr Als Teil Seiner Diskographie Angesehen. Als Resultat Aus Dieser Enttäuschung Entschied Sich Bianchi 1982 Seine Weiteren Arbeiten Wieder Selbst Zu Veröffentlichen. Aus Einer Kombination Dieser Negativen Erfahrung Seiner Geographischen Isoliertheit Italien Lag Weitab Von Den Europäischen Zentren Des Noise Bzw. Industrial Und Einer Gewissen Eigenbrötlerei Blieb Bianchi Anderen Szenen Danachmeist Relativ Fern. Nach Der Persönlichen Enttäuschung Entstand Nur Noch Ein Loser Kontakt Mit Den Haters Auf Deren Label In Den USA Es Anfang Der 1990er Jahre Noch Zur Veröffentlichung Zweier Alben Mit Unveröffentlichtem Und Seltenen Material Kam. Bis Zu Seinem Langjährigen Verstummen 1984 Veröffentlichte Bianchi Intensiv Darunter Insgesamt Zehn Alben Und Zahlreiche Kassetten Pro Jahr Sowie Beiträge Zu Compilations. Seine Veröffentlichungen Aus Dieser Zeit Sind Heute Gesuchte Sammlerstücke Da Sie Nur In Geringen Auflagen Von Dreißig ! Bis Höchstens Achthundert Exemplaren Erschienen Sind. 1982 Brachte Er Mit Mectpyo Bakterium Ein Ruhigeres Album Heraus. Am 1. Januar 1983 Dann Kam Es Gemeinsam Mit Edgardo Cellerino Zum Bisher Einzigen Liveauftritt Von Bianchi In Einer Lokalradio-Station Namens Radio Popolare Später Veröffentlicht Unter Dem Titel "Das Testament". Bianchi Komponierte Auch Filmmusiken Für Die Zwei Filmprojekte Mörder Unter Uns Regie Paul Hirst Und Armagheddon. 1998 Bis Heute Emanuele Carcano Betreiber Des Avantgardelabels Alga Marghen Hatte Lange Zeit Nach Bianchi Gesucht. Ende 1997 Endlich Fand Er Ihn Und Überzeugte Ihn Musikalisch Neu Zu Beginnen. Speziell Für Ihn Gründete Carcano Ein Eigenes Label EEs'T Records. Für Die Öffentlichkeit Unerwartet Kam So 1998 Die Veröffentlichung Von Colori Einem Konzeptalbum Zum Thema Farben. Der Erste Teil Einer Trilogie Dem 1999 First Day Last Day Und 2001 Abschließend Dates Folgten War Noch Immer Experimentell Zeigte Aber Einen Deutlich Gereiften Stil. Abseits Reiner Apokalyptik Des Banalen Spiels Mit Dem Schock Und Des Für Den Frühen Industrial So Typischen Nazi-Lager-Kitsches Wandte Sich Bianchi Hier Philosophisch-Religiösen Fragen Zu Und Nahm Musikalisch Elemente Des Ambient Auf. In Einem Interview Kommentierte Er Den Stilwechsel Damit Dass Er Früher In Einem Netz Von Seinen Tönen Und Albträumen Gefangen War Sich Nun Aber Frei Fühle Sein Wahres Inneres Auszudrücken. „I Was In The Web Of My Own Sounds And Nightmares. In Opposite Now I Feel Really Free To Express My Real Internality - And The Current Works Are Proof Of This.“ . Da Sich Ab Dem Anfang Der 1990er Jahre Mit Der Zunehmenden Popularisierung Des Industrial Ein Kleiner Kult Auch Um Das Werk Bianchis Entwickelt Hatte War Es Aufgrund Der Seltenheit Seines Materials Regelmäßig Zu Illegalen Wieder- Und Neuveröffentlichungen Gekommen Vor Allem In Italien Und Japan. Bereits Mit Der Zweiten Veröffentlichung Auf EEs'T Symphony Of A Genocide Begann Bianchi Mit Der Neuauflage Seiner Alten Alben Die Bereits 2000 Um Bonusmaterial Ergänzt Wieder Vollständig Vorlagen. Im Jahr Darauf Folgten Seine Arbeiten Als Sacher-Pelz. Mit Frammenti 2002 Und Antarctic Mosaic 2003 Machte Bianchi Dann Deutlich Dass Er Zumindest Im Veröffentlichungstempo An Die 1980er Jahre Wiederanknüpfte. Kurz Darauf Zeigte Sich Aber Auch Wie Sehr Der Neue Maurizio Bianchi Sich Von Jenem Der 80er Jahre Unterschied Zum Ersten Mal Arbeitete Er Mit Anderen Musikern Zusammen Umso Überraschender Als Dass Er Zuvor Immer Betont Hatte Wie Sehr Einsamkeit Eine Voraussetzung Seiner Kreativität Sei. 2003 Bzw. 2004 Erschienen Chaotische Fraktale Und Letzte Technologie Kollaborationen Mit Dem Deutschen Musiker Sandro Kaiser Alias Frequency In Cycles Per Second Noch 2004 Gefolgt Von Einer Zusammenarbeit Mit Dem Deutschen Duo Telepherique. 2005 Kam Es Dann Zu Kollaborationen Mit Der Japanischen Noiselegende Aube. Weitere Zusammenarbeiten Fanden Mit Land Use Und NIMH Statt. Einflüsse Bianchi War Zum Einen Beeinflusst Durch Elektronischen Krautrock Aus Deutschland Wie Conrad Schnitzler Kluster Organisation Frühe Tangerine Dream Klaus Schulze Aber Auch Die Junge Industrialbewegung Aus England Wie Throbbing Gristle Monte Cazazza Und Der Szene Um Das Come Org-Label. Obwohl Er Sich Zu Diesen Einflüssen Auch Bekannte Beantwortete Er Die Frage Nach Seinen Einflüssen In Einem Interview Auch Einmal Mit Dem Satz „Keine Gruppen Keine Künstler - Nur Die Menschliche Ignoranz.“ Musik In Seinen Arbeiten Verzichtet Bianchi Fast Vollständig Auf Melodien Rhythmen Finden Sich Zwar Werden Aber Immer Wieder Durch Plötzliche Brüche Das Weglassen Einzelner Schläge Bzw. Pausen Sowie Abrupte Taktwechsel Aufgelöst Und Zerstört. Als Strukturierende Elemente Finden Sich Dabei Loops Und Drones Ein Nicht Oder Nur Wenig Variiert Durch Das Stück Konstant Durchgehaltenes Lautes Geräusch Die Grundlage Seiner Kompositionen Bilden Im Klassischen Sinne Unangenehme Geräusche Dissonanzen Übersteuerungen Hochfrequente Töne Triller Im Bassbereich Cluster . read less