Déserts 2nd Interpolation - Música

Edgar D Victor Achille Charles Varèse Paris 22 De Novembro De 1883 — Nova Iorque Em 6 De Novembro De 1965 Foi Um Compositor Francês Naturalizado Estadunidense. Ele Estudou Com Vincent D'Indy Na Schola Cantorum De 1903 A 1905 E Com Charles-Marie Widor No Conservatório De Paris De 1905 A 1907 Depois Ele De Deslocou A Berlim Onde Encontrou Richard Strauss E Ferruccio Busoni. Em 1913 Regressou A Paris Mas Em 1915 Decepcionado Pelos Novos Meios Oferecidos Aos Compositores Decidiu Emigrar Para Os Estados Unidos E Estabeleceu-Se Em Nova Iorque. Passou Seus Primeiros Anos Nos Estados Unidos A Encontrar-Se Com Os Principais Atores Da Música Norte-Americana Promovendo Sua Visão De Novos Instrumentos De Música Eletrônica Dirigindo Orquestras E Criando A New Symphony Orchestra. Foi Cerca Desse Período Que Varèse Começou A Trabalhar Em Amériques Que Terminou Em 1921. Nessa Obra Varèse Mostra-Se Particularmente Atento Em Dar Corpo À Matéria Sonora Proteiforme Palavra Criada A Partir Da Entidade Mitológica Grega Proteu Divindade Com O Poder De Se Metamorfosear Ele Transforma As Massas Sonoras Em Cores De Timbres Jogos De Interações Recíprocas Liberadas Do Jugo De Um Sistema. Necessitou Para Essa Empreitada De Integrar Novos Conceitos De Sonoridade Que Transformam Os Parâmetros Clássicos Da Música Em Categorias Mais Amplas Portanto Em Campos Noção Móvel Mas Mais Em Consonância Com As Pesquisas Desenvolvidas Pelas Ciências Físicas De Hoje. Com Efeito Na Teoria Quântica De Campos Derivada Dos Trabalhos Sobre O Eletromagnetismo Os Resultados Exatos São Raros E Deve-Se Habitualmente Valer-Se De Métodos De Aproximações Sucessivas Também Chamada De Teoria Das Perturbações . Notar-Se-Á Igualmente A Concordância Da Composição Amériques Com A Publicação Da Teoria Da Relatividade Geral De Albert Einstein 1915 . Foi Depois De Terminada A Mencionada Obra Que Varèse Fundou A International Composers' Guild Inglês Para Associação Internacional De Compositores Dedicada À Interpretação De Novas Obras De Compositores Norte-Americanos E Europeus E Para A Qual Compôs Quantidade De Peças Para Instrumentos De Orquestra E Voz Como Offrandes Em 1922 Hyperprism Em 1923 Octandre Em 1924 E Intégrales Em 1925. Em 1928 Varèse Retornou A Paris Para Modificar Certas Partes De Amériques Nela Incluindo O Instrumento Ondas Martenot Criado Na Década De 1920 Por Maurice Martenot Inventor E Músico Francês. Compôs Em 1931 Sua Mais Célebre Obra Não Eletrônica Institulada Ionisation. Ela É Freqüentemente Apresentada Como A Primeira Peça Escrita Unicamente Para Instrumentos De Percussão Mas Há Erro Nessa Afirmação Insidiosamente Criada E Divulgada Pelo Próprio Varèse Conferir Em Alejo Carpentier . Se Fizermos Abstração De Um Interlúdio Escrito Por Dmitri Shostakovich Para A Ópera Le Nez O Nariz A Primeira Obra Exclusiva Para Instrumentos De Percussão Da Música Erudita Ocidental É Rítmica V 1929 Do Compositor Nascido Em 1900 Em Cuba Amadeo Roldán. Ainda Que Escrita Para Os Instrumentos Existentes Ionisation Foi Concebida Como Uma Pesquisa De Novos Sons E De Novos Métodos Para Os Criar. Em 1933 Quando Varèse Ainda Estava Em Paris Escreveu À Fundação Guggenheim E Aos Laboratórios Bell Na Esperança De Obter Fundos Para Desenvolver Um Studio De Música Eletrônica. Sua Composição Seguinte Ecuatorial Terminada Em 1934 Continha Partes Para Teremins E Varèse Antecipando Uma Resposta Favorável Ao Seu Pedido De Fundos Retorna Aos Estados Unidos Para La Criar Sua Música Eletrônica. Varèse Escreveu Ecuatorial Para Dois Teremins Registro Voz De Baixo Instrumentos De Sopro E De Percussão No Início Dos Anos 1930. A Obra Foi Executado No Dia 15 De Abril De 1934 Sob A Direção De Nicolas Slonimsky. Em Seguida Varèse Deixa Nova Iorque Onde Vivia Desde 1915 E Vive Em Santa Fe São Francisco E Los Angeles. Quando Varèse Retorna À França Em 1938 Léon Theremin Havia Regressado À Rússia. Esse Fa C To Desesperou Varèse Que Havia Esperado Trabalhar Com Theremin Em Um Aperfeiçoamento Do Instrumento. Varèse Havia Também Apresentado O Teremin Por Ocasião De Suas Viagens Ao Leste Estadunidense E Havia Feito Uma Demonstraçãodo Do Instrumento Em 12 De Novembro De 1936 Em Uma Conferência Na Universidade Do Novo México Em Albuquerque. Quando Perto Do Fim Da Década De 1950 Varèse Foi Contactado Por Um Editor Para Publicar Ecuatorial Restavam Apenas Uns Poucos Teremins E Ele Decidiu Então Reescrever Essa Peça Para Ondas Martenot. A Nova Versão Foi Criada Em 1961. Estética Varèse Havia Definido Muito Cedo Os Parâmetros De Uma Nova Ética Da Pesquisa Musical. Ele Queria Que O Rigor Da Pesquisa Mantivesse Uma Firmeza Artística Desligada De Qualquer Teoria Apriorística. Seu Propósito É Freqüentemente Citado Pois Ficou Famoso Por Ser Visionário Que A Ele Somente Se Refere O Estado De Inquietude No Qual Foram Jogados Desde Então Os Compositores Música Que Deve Viver E Vibrar Necessita De Novos Meios De Expressão E Somente A Ciência Consegue Impregná-La Com Ímpeto Juvenil... Eu Sonho Com Instrumentos Que Obedeçam Ao Pensamento E Que Apoiados Por Uma Torrente De Timbres Ainda Não Sonhados Servirão Para Qualquer Combinação Que Eu Escolha Lhe Impôr E Submeter-Se-Ão Às Exigências De Meu Ritmo Interior. Em 1958 O Concret PH Parabole – Hyperbole De Iannis Xenakis Peça Curta De Dez Minutos Serviu De Interlúdio Durante O Concerto No Pavilhão Philips Da Exposição Universal De Bruxelas Ele Preparava Os Ouvintes Para O Poème Électronique De Edgar Varèse. O Espaço Sonoro Redistribuído Cumpria Então Um Papel Bem Mais Importante Do Que Um Simples Meio Que Um Substrato Para A Obra Ele Eleva-Se Ao Nível De Parâmetro Da Composição. Desde Hyperprism 1923 Varèse Começou A Criar Uma Música Que Integra O Componente Espacial A Uma Nova Dimensão Da Representação A Uma Música Espacializada. Obras Un Grand Sommeil Noir 1906 Para Soprano E Piano Uma Versão Orquestral Foi Realizada Por Antony Beaumont Amériques 1921 Para Grande Orquestra. Offrandes 1921 Para Soprano E Orquestra De Câmara. Hyperprism 1922-23 Para Pequena Orquestra E Percussão. Octandre 1924 Para Seis Instrumentos De Sopro E Contrabaixo. Intégrales 1924-25 Para Pequena Orquestra E Percussão. Arcana 1926-27 Para Grande Orquestra. Ionisation 1931 Para 13 Percussionistas. Ao Menos 2 Versões Para 6 Percussionistas Foram Propostas. A Primeira Por Georges Van Gucht Para Les Percussions De Strasbourg Que Varèse Deu Sua Permissão E A Segunda Em 2002 Por Georges Boeuf Para 'Symblêma' Sobre A Qual O Maestro Frédéric Daumas Escreveu Em 08 De Julho De 2003 "Esta Última Versão É Igualmente Para 6 Percussionistas. Ela Respeita Escrupulosamente A Partitura Original E Foi Concebida De Maneira A Conservar A Espacialiazação Do Som Da Versão Para 13. Ecuatorial 1934 Para Coro Trompetes Trombones Piano Órgão Dois Ondas Martenot E Percussão. Densité 21 5 1947 Exclusivo Para Flauta. Déserts 1954 Para Instrumentos De Sopro De Percussão E Fita Magnética. Poème Électronique Para Fita Magnética. 1958 . Nocturnal 1959-61 Para Soprano Coro E Orquestra Inacabada . Nuit Calcada Em Poema De Henri Michaux Para Soprano Instrumentos De Sopro Contrabaixo E Percussão Inacabada . Bibliografia
Fernand Ouellette Edgard Varèse Paris Christian Bourgois Coll. Musique/Passé/Présent 1989 337 P. ISBN 2-26700810-6 Em Francês. read less