O Jazz É Uma Manifestação Artística-Musical Originária Dos Estados Unidos Da América. Tal Manifestação Teria Surgido Por Volta Do Início Do Século XX Na Região Estadunidense De Nova Orleans E Em Suas Proximidades Tendo Na Cultura Popular E Na Criatividade Das Comunidades Negras Que Ali Viviam Um De Seus Espaços De Desenvolvimento Mais Importantes. O Jazz Se Desenvolveu Com A Mistura De Várias Tradições Musicais Em Particular A Afro-Americana. Esta Nova Forma De Se Fazer Música Incorporava Blue Notes Chamada E Resposta Forma Sincopada Polirritmia Improvisação E Notas Com Swing Do Ragtime. Os Instrumentos Musicais Básicos Para O Jazz São Aqueles Usados Em Bandas Marciais E Bandas De Dança Metais Palhetas E Baterias. Uma Pequena Banda De Músicos A Maioria Deles Vindos De Nova Orleans Tiveram Participação Importante No Desenvolvimento E Disseminação Do Jazz. As Origens Da Palavra Jazz São Incertas. A Palavra Tem Suas Raízes Na Gíria Norte-Americana E Várias Derivações Têm Sugerido Tal Fato. O Jazz Não Foi Aplicado Como Música Até Por Volta De 1915. Earl Hines Nascido Em 1903 E Mais Tarde Se Tornou Celebrado Músico De Jazz Costumava Dizer Que Estava "tocando O Piano Antes Mesmo Da Palavra "jazz" Ser Inventada". Durante Seu Desenvolvimento Inicial O Jazz Também Incorporava Hinos Religiosos Da Nova Inglaterra E Das Músicas Populares Norte Americanas Dos Séculos XIX E XX Baseados Em Tradições De Musicais Européias. 1 Conceituação Como O Termo "jazz" Tem Desde Longa Data Sido Usado Para Uma Grande Variedade De Estilos Uma Definição Abrangente Que Incluísse Todas As Variações É Difícil De Ser Encontrada. Enquanto Alguns Entusiastas De Certos Tipos De Jazz Tem Colocado Definições Menos Amplas Que Excluem Outros Tipos Que Também São Comumente Descritas Como "jazz" Os Próprios Jazzistas São Muitas Vezes Relutantes Quanto A Definição Da Música Que São Executadas. Duke Ellington Dizia "é Tudo Música." Alguns Críticos Tem Dito Que A Música De Ellington Não Era De Fato Jazz Como A Sua Própria Definição Segundo Esses Críticos O Jazz Não Pode Ser Orquestrado. Por Outro Lado Os 20 Solos De Earl Hines "versões Modificadas" Das Composições De Duke Ellington em Earl Hines Plays Duke Ellington Gravado Por Volta Dos Anos 70 Foi Descrito Por Ben Ratliff Crítico Do New York Times Como "um Exemplo Tão Bom Do Processo De Jazz Quanto Qualquer Outra Coisa Que Temos." 2 Há Bastante Tempo Existem Debates Na Comunidade Do Jazz Sobre A Definição E As Fronteiras Do "jazz". Em Meados Da Década De 1930 Amantes Do Jazz De Nova Orleans Criticaram As "inovações" Da Era Do Swing Como Contrárias A Improvisação Coletiva Eles Pensavam Nisso Como Essencial Para A Natureza Do "verdadeiro" Jazz. Pelos Anos 40 50 E 60 Eram Ouvidas Criticas Dos Entusiastas Do Jazz Tradicional E Dos Fãs Do Bop Na Maioria Das Vezes Dizendo Que O Outro Estilo Não Era De Alguma Forma O Jazz "autêntico". Entretanto A Alteração Ou Transformação Do Jazz Por Novas Influências Tem Sido Desde O Princípio Criticada Como "degradação" Andrew Gilbert Diz Que O Jazz Tem A "habilidade De Absorver E Transformar Influências" Dos Mais Diversos Estilos De Música. 3 . As Formas De Música Tendo Como Objetivo Comercial Ou Com Influência Da Música "popular" Tem Sido Ambas Criticadas Ao Menos Quando Ocorre O Surgimento Do Bop. Fãs Do Jazz Tradicional Rejeitaram O Bop O Jazz Fusion Da Era Dos Anos 70 É Definido Por Eles Como Um Período De Degradação Comercial Da Música. Todavia De Acordo Com Bruce Johnson Jazz Sempre Teve Uma "tensão Entre Jazz Como Música Comercial E Uma Forma Musical". 4 .Gilbert Nota Que Como A Noção De Um Cânon De Jazz Está Se Desenvolvendo As "conquistas Do Passado" Podem Se Tornar "...Privilegiadas Sob A Criatividade Particular..." E A Inovação Dos Artistas Atuais. O Crítico De Jazz Da Village Voice Gary Giddins Diz Que Assim Que A Disseminação E A Criação Do Jazz Está Se Tornando Cada Vez Instituciomalizada E Dominada Por Firmas De Entretenimento Maiores O Jazz Está Lidando Com "...Um Perigoso Futuro De Aceitação De Respeitabilidade E Desinteresse." David Ake Adverte Que A Criação De "normas" No Jazz E O Estabelecimento De Um "jazz Tradicional" Pode Excluir Ou Deixar De Lado Outras Mais Novas Formas De Jazz Avant-Garde 4 Uma Maneira De Resolver Os Problemas De Definição É Expor O Termo "jazz" De Uma Forma Mais Abrangente. De Acordo Com Kin Gabbard "jazz É Um Conceito" Ou Categoria Que Enquanto Artificial Ainda É Útil Ser Designada Como "um Número De Músicas Com Elementos Suficientes Em Parte Comum De Uma Tradição Coerente". Travis Jackson Também Define O Jazz De Uma Forma Mais Ampla Afirmando Que É Uma Música Que Incluí Atributos Tais Como "swinging improvisação Interação Em Grupo Desenvolvimento De Uma "voz Individual" E Estar "aberto" A Diferentes Possibilidades Musicais" 4 . Improvisação Enquanto O Jazz Pode Ser De Difícil Definição Improvisação É Claramente Um Dos Elementos Essenciais. O Blues Mais Antigo Era Habitualmente Estruturado Sob O Repetitivo Padrão Pergunta E Resposta Elemento Comum Em Músicas Tradicionais. Uma Forma De Música Tradicional Que Aumentou Em Parte Devido As Canções De Trabalho E Field Hollers. No Blues Mais Antigo A Improvisação Era Usada Com Bastante Propriedade. Essas Características São Fundamentais Para A Natureza Do Jazz. Enquanto Na Música Clássica Européia Elementos De Interpretação Ornamento E Acompanhamento São Às Vezes Deixados A Critério Do Intérprete O Objetivo Elementar Do Intérprete É Executar A Composição Como Está Escrita. No Jazz Entretanto O Músico Irá Interpretar A Música De Forma Peculiar Nunca Executando A Mesma Composição Exatamente Da Mesma Forma Mais De Uma Vez. Dependendo Do Humor E Da Experiência Pessoal Do Intérprete Interações Com Músicos Companheiros Ou Mesmo Membros Do Público Um Intérprete/músico De Jazz Pode Alterar Melodias Harmonias Ou Fórmulas De Compasso Da Maneira Que Achar Melhor. No Dixieland Jazz Os Músicos Revezavam Tocando A Melodia Enquanto Outros Improvisavam Contra Melodias. A Música Clássica Da Europatem Sido Conhecida Como Um Meio Para O Compositor. Jazz contudo é Muitas Vezes Caracterizado Como Um Produto De Criatividade Democrática Interação E Colaboração Colocando Valor Igual Na Contribuição Do Compositor E Do Intérprete. Na Era Do Swing Big Bands Passaram A Ser Mais Baseadas Em Arranjos Musicais - Os Arranjos Foram Tanto Escritos Como Aprendidos De Ouvido E Memorizados muitos Músicos De Jazz Não Liam Partituras . Solistas Improvisavam Dentro Desses Arranjos. Mais Tarde No Bebop O Foco Mudou Para Os Grupos Menores E Arranjos Mínimos A Melodia conhecida Como "head" Era Indicada Brevemente No Início E Ao Término Da Música E O Âmago Da Performance Era Uma Série De Improvisações No Meio. Estilos De Jazz Que Vieram Posteriormente Tais Como O Jazz Modal Abandonando A Noção Estrita De Progressão Harmônica Permitindo Aos Músicos Improviso Com Ainda Mais Liberdade Dentro De Um Contexto De Uma Dada Escala Ou Modo ex. So What No Álbum Do Miles Davis Kind Of Blue . As Linguagens Avant-Garde Jazz E O Free-Jazz Permitem E Exigem O Abandono De Acordes Escalas E Métrica Rítmica O Grupo Das Erste Wiener Gemüseorchester É Um Exemplo De Free-Jazz. Quando Um Pianista Violonista Ou Outro Instrumentista Com Instrumentos Harmônicos Improvisam Um Acompanhamento Enquanto Um Solista Está Tocando Isso É Chamado De Comping contração Da Palavra "accompanying" . "Vamping" É Um Modo De Comping Que É Normalmente Restrito A Poucos Acordes Repetitivos Ou Compassos Como Oposição Ao Comping Na Estrutura Do Acorde Ao Longo Da Composição. O Vamping Também É Usado Como Uma Maneira Simples De Estender O Começo Ou Fim De Uma Música Ou Continuar Uma Segue. Em Algumas Composições Modernas De Jazz Onde Os Acordes Fundamentais Da Composição São Complexos Ou De Mudança Rápida O Compositor Ou O Intérprete Podem Criar Uma Série De "blowing Changes" Que É Uma Série De Acordes Simplificada Melhor Aplicada Em Comping E No Improviso Solo. História editar Origens Por Volta De 1808 O Comércio De Escravos No Atlântico Trouxe Aproximadamente Meio Milhão De Africanos Aos Estados Unidos Em Grande Quantidade Para Os Estados Do Sul. Grande Parte Dos Escravos Vieram Do Oeste Da África E Trouxeram Fortes Tradições Da Música Tribal 5 . Em 1774 Um Visitante Os Descreveu Dançando Ao Som Do Banjo De 4 Cordas E Cantando "a Música Maluca" Satirizando A Maneira Com Que Eram Tratados. Uma Década Mais Tarde Thomas Jefferson Similarmente Notou "o Banjar Que Foi Trazido Da Distante África". Foi Feita De Cabaça Como A Bânia Senegalesa Ou Como A Akonting Do Oeste Da África. Festas De Abundância Com Danças Africanas Ao Som De Tambores Eram Organizadas Aos Domingos Em Place Congo Nova Orleães Até 1843 Sendo Como Uma Festa Similar Em Nova Orleães E Nova Iorque. Escravos Da Mesma Tribo Eram Separados Para Evitar A Formação Da Revolta E Pela Mesma Razão Em Georgia E Mississippi Não Era Permitido Aos Escravos A Utilização De Tambores Ou Instrumentos De Sopro Que Fossem Muito Sonoros Que Poderiam Ser Usados No Envio De Mensagens Codificadas. Entretanto Muitos Fizeram Seus Próprios Instrumentos Com Materiais Disponíveis E A Maioria Dos Chefes Das Plantações Incentivaram O Canto Para Que Fosse Mantida A Confiança Do Grupo. A Música Africana Foi Altamente Funcional Tanto Para O Trabalho Quanto Para Os Ritos. As Work Songs E Field Hollers Incorporaram Um Estilo Que Poderia Ser Ainda Encontrado Em Penitenciárias Dos Anos 60 E Em Um Caso Eram Parecidas Com Uma Canção Nativa Ainda Utilizada Em Senegal. No Porto De Nova Orleães Estivadores Negros Ficaram Famosos Pelas Suas Canções De Trabalho. Essas Canções Mostravam Complexidade Rítmica Com Características De Polirrítmica Do Jazz. Na Tradição Africana Eles Tinham Uma Linha Melódica E Com O Padrão Pergunta E Resposta Contudo Sem O Conceito De Harmonia Do Ocidente. O Ritmo Refletido No Padrão Africano Da Fala E O Sistema Tonal Africano Levaram Ao Blue Notes Do Jazz. No Começo Do Século XIX Um Número Crescente De Músicos Negros Aprendiam A Tocar Instrumentos Do Ocidente Particularmente O Violino Provendo Entretenimento Para Os Chefes Das Plantations E Aumentando O Valor De Venda Daqueles Que Ainda Eram Escravos. Conforme Aprendiam A Música De Dança Européia Eles Parodiavam As Músicas Nas Suas Próprias Danças Cakewalk. Por Sua Vez Apresentadores Dos Minstrel Show Euro-Americanos Com Blackface Estilo De Maquiagem Usado Para Sátira Popularizavam Tal Música Internacional A Qual Era Combinação De Síncopas Com Acompanhamento Harmônico Europeu. Louis Moreau Gottschalk Adaptou Música Latina E Melodia De Escravos Para Músicas De Piano De Salão Com Músicas Tais Como Bamboula Danse De Nègres De 1849 E Le Banjo Dance De Nègres De 1849 E Le Banjo Fantaisie Grotesque De 1855 Enquanto Sua Música Polka Pasquinade Em Torno Do Ano 1860 Antecipou Ragtime E Foi Orquestrado Como Parte Do Repertório De Concerto Da Banda De John Philip Sousa Fundada Em 1892. Outra Influência Veio Dos Negros Que Freqüentavam A Igreja E Aprenderam O Estilo Harmônico Dos Hinos. Também Adaptavam Os Hinos Em Spirituals Que Aumentou Em Importância Quando "grupos Separatistas De Igreja" Foram Formados Depois Da Guerra Civil Dos Estados Unidos Da América Levou À Abolição Da Escravatura Nos Estados Unidos Em 1865. As Origens Do Blues Não Estão Registradas Em Documentos Entretanto Elas Podem Ser Vistas Como Contemporâneas Dos Negro Spirituals. Paul Oliver Chamou A Atenção À Similaridade Dos Instrumentos Música E Função Social Dos Griots Da Savana Do Oeste Africano Sob Influência Islâmica. Ele Notou Estudos Mostrando A Complexidade Rítmica Da Orquestra De Tambores Da Costa Da Floresta Temperada Que Sobreviveram Relativamente Intacta No Haiti E Outras Partes Do Oeste Das Índias Mas Não Era Farta Nos Estados Unidos. Ele Sugeriu Que A Música De Cordas Do Interior Sudanês Se Adaptou Melhor Com A Música Popular E Baladas Narrativas Dos Ingleses E Dos Donos De Escravos Scots-Irish E Influenciaram Tanto O Jazz Como O Blues. Décadas De 1890-1910 Salões Para Baile Público E Tea Rooms Foram Abertos Nas Cidades. A Música Popular De Bailes Na Época Eram Em Estilos Blues-Ragtime. A Música Era Vibrante Entusiástica E Quase Sempre Improvisada. A Música Ragtime Daquele Tempo Era Em Formato De Marchas Valsas E Outras Formas Tradicionais De Músicas Porém A Característica Consistente Era A Sincopação. Notas E Ritmos Sincopados Se Tornaram Tão Populares Com O Público Que Os Editores De Partituras Incluíram A Palavra "sincopado" Em Seus Anúncios. Em 1899 Um Pianista Jovem E Treinado De Missouri Scott Joplin Publicou O Primeiro De Muitas Composições De Ragtime Que Viriam A Ser Música De Gosto Popular. As Apresentações Do Líder De Banda Buddy Bolden Em Nova Orleãs Desfiles E Danças São Um Exemplo De Estilo De Improviso Do Jazz. O Rápido Crescimento Do Público Que Apreciava A Música No Pós-Guerra Produziu Mais Músicos Treinados Que Fossem Formais. Por Exemplo Lorenzo Tio Scott Joplin E Muitas Outras Importantes Figuras No Período Inicial Do Jazz Tiveram Como Base Os Paradigmas Da Música Clássica. A Emancipação Dos Escravos Levou À Novas Oportunidades Para A Educação De Afro-Americanos Que Eram Livres Mas A Segregação *estrita Significava Oportunidades De Trabalho Limitadas Trabalhos Subalternos. Havia Exceções Ser Professor Pregador Músico E Muitos Obtinham Educação Musical. Euro-Americanos Costumavam Ver Os Músicos Negros Como Provedores De Entretenimento De "classe-Inferior" Nas Danças E Nos Minstrel Shows E Mais Tarde O Vaudeville. Várias Bandas Marciais Foram Formadas Aproveitando A Disponibilidade De Instrumentos Usados Nas Bandas Do Exército. Um Pianista Negro Não Podia Ser Aceito Em Salas De Concertos Mas Poderia Ser Encontrado Tocando Na Igreja Ou Tinham Oportunidades De Trabalho Em Bares Clubes E Bordéis De Zonas De Meretrício Sendo Que Aqueles Que Liam Partitura Eram Chamados De "professores" Enquanto Os Outros Eram "tocadores ticklers " Que Tocavam Marfim. Antonin Dvorák Escreveu Um Artigo Controverso Publicado Em Fevereiro De 1898 No Harper's New Montly Magazine Aconselhando Os Compositores Americanos A Basearem A Sua Música Nas Melodias Dos Negros. Grandes Nomes Do Jazz * Wes Montgomery * Louis Armstrong * Bessie Smith * Ella Fitzgerald * Charles Mingus * Mahalia Jackson * Count Basie * Chet Baker * Billie Holiday * Duke Ellington * Coleman Hawkins * Lee Morgan * Anita O'Day * Lester Young * Charlie Parker * Dizzy Gillespie * Miles Davis * John Coltrane * Ornette Coleman * John McLaughlin * Wynton Marsalis * Dave Brubeck * Al Di Meola * Django Reinhardt * Michael Bublé * Benny Goodman * Joe Pass * Buddy Rich * Art Blakey Read More On Last.Fm. User-Contributed Text Is Available Under The Creative Commons By-SA License Additional Terms May Apply. Jazz Todos os artistas, todas as bandas e todas as músicas que você possa imaginar, das mais novas às mais antigas, são facilmente acessíveis através do Frogtoon Music. Prepare-se para se entregar e permitir que a música enriqueça sua alma, acenda sua paixão, desperte suas emoções e traga de volta algumas belas lembranças. A seguir está um diretório dos principais artistas e bandas de Jazz:
