Because You're Frightened - Musica

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La Formula Sintetica Come Aggiornare Il Punk E Aprire La Strada Al Pop-Rock Elettronico In Un Colpo Solo. E Senza Sottostare Ai Dogmi Di Entrambi. Ovvero La Storia Dei Magazine Del Genio Folle Howard Devoto E Del Mago Dei Synth Dave Formula. Una Storia Iniziata Con Un Tradimento E Proseguita Per Quattro Intensi Anni Destinati A Influenzare Profondamente Il Wave-Sound. Al Punto Da Ricevere Gli Omaggi Di Molti Allievi Illustri Da Morrissey Ai Radiohead. Infedeli Alla Linea Nell'Inghilterra Divorata Dalla Febbre Punk C'era Anche Chi Già Guardava Avanti. Gente Curiosa Impaziente E In Definitiva Scomoda. Perché In Era Punk Bisognava Essere E Suonare Punk. E Chi Si Asteneva Dalla Lotta... Era Un Voltagabbana Quantomeno. Come Howard Trafford "Devoto". Uno Che La Storia Del Punk L'aveva Già Scritta E Fin Dall'inizio Nelle File Dei Pionieri Buzzcocks. Ma Anche Un Bastian Contrario Che Voleva Essere "avanti" A Tutti I Costi. Un Vizio Che All'epoca Stava Contagiando Anche Formazioni Come Stranglers E Ultravox! Decise A Sbarazzarsi Della Formuletta Punk Mandata A Memoria Per - Orrore! - Aprire A Tastiere E Arrangiamenti Sofisticati. Devoto La Pensa Come Loro E Guarda In Particolare Alla Tradizione Del Pop Britannico E Al Glam-Rock D’alta Scuola Targato Bowie-Roxy Music Ma Anche Al Kraut-Rock Più Melodico E Al Lato Più "glaciale" Del Funk E Del Soul. In Più Da Buon Ex Studente Di Filosofia Si Diletta A Scrivere Testi Un Po' Più Cervellotici Della Media Del Periodo. Ce N'è Abbastanza Per Detestarlo I Fondamentalisti Del Punk O Interessarsi A Lui Il Resto Del Mondo . Così Mentre "God Save The Queen" Deve Ancora Sconquassare Buckingham Palace A Manchester Howard Devoto È Già Uscito Dal Gruppo E Ha Fondato I Magazine. La Formazione Annovera Anche Lo Scozzese John McGeogh Chitarra E Sassofono Barry Adamson Basso Martin Jackson Batteria E Bob Dickinson Alle Tastiere Presto Sostituito Con Dave Formula. Proprio Quest'ultimo È L'elemento Chiave Destinato A Formare Con Devoto Un Tandem Affiatatissimo Anche Dal Punto Di Vista Compositivo. Formula Può A Ragione Vantare Il Copyright Su Buona Parte Del Sound Del Decennio Successivo. I Suoi Intarsi Di Tastiere Infatti Diverranno Un Punto Di Riferimento Decisivo Per Band Come Simple Minds Ultravox E Japan Che Porteranno Il Verbo Del Pop Ma Anche Rock Sintetico Al Suo Massimo Fulgore. Ingaggiati Dalla Virgin I Magazine Scodellano Subito Un Hit Il Singolo "Shot By Both Sides" Firmato Da Devoto Con Pete Shelley Suo Ex Compagno Di Buzzcocks Un Refrain Pop Appiccicoso Viene Immerso In Un Clima Paranoico Tra Riff-Killer Di Chitarra Cambi Di Ritmo E Un Canto Sempre Più Paranoico Fino All’assolo Liberatorio Di McGeoch. Praticamente Un Inno. Entra Dritto Nella Top Ten Britannica E Si Aggiudica Il Titolo Di "miglior Brano Punk Dell'anno" Pur Essendo Già Qualcos’altro . John Peel Lo Inserirà Tra I Suoi Singoli Preferiti Di Sempre. Come Inizio Non C'è Male. "Shot By Both Sides" È A Seconda Delle Interpretazioni L’ultimo Colpo Di Coda Del Devoto Punk O L’anello Di Congiunzione Col Suo Nuovo Corso. Fatto Sta Che Nelle Prove Successive Dei Magazine Quel Sound Si Allontanerà Sempre Più Dall’imprinting D’origine Inseguendo Una Sintesi Impossibile Tra I Clash E I Roxy Music. Il Risultato Sarà Uno Degli Album-Chiave Del Post-Punk E Della New Wave Tutta. Paranoid Androids Real Life Esce Nel 1978 E Dà L'abbrivio A Una Nuova Stagione Quella Della New Wave Più Sintetica Del Pop-Rock Elettronico Che Spopolerà Per Quasi Tutto Il Decennio Successivo Sulle Due Sponde Dell’Oceano Con Buona Pace Dei Fondamentalisti Di Cui Sopra Non A Caso La Parte Della Critica Più Legata Al Punk La Snobberà Quasi In Toto .
Le Prime Note Dell’iniziale "Definitive Gaze" Hanno Il Sapore Di Un Ritorno Al Futuro Di Una Sintesi Precoce Di Tutto Ciò Che Verrà Basso Funk Organo E Tastiere Sci-Fi Allestiscono Una Lambiccata Danza Per Vampiri In Cui Pare Quasi Impercettibile Il Suono Della Chitarra Fino Al Crescendo Finale Con I Synth Modulati A Velocità Sempre Maggiore E La Melodia Che Svanisce. Aleggia L'ombra Del Pioniere Brian Eno Ma È Soprattutto Un Numero D'alta Scuola Di Formula Ora Novello Mike Garson Col Suo Pianismo Da Lounge Surreale Ora Organista Celestiale Ora Man-Machine Con I Suoi Riff Sintetici Da Androide. "My Tulpa" Riporta Le Chitarre In Primo Piano Con Un Lead Distorto A Sfregiare Una Partitura D'organo Dagli Afrori Funky Prima Del Fulminante Assolo Di Sax Conclusivo Devoto Ci Infila Un Testo Delirante Dei Suoi Dove "Tulpa" È L'amico Immaginario Dei Bambini Invocato Sull'orlo Di Un Collasso Nervoso "'I Want To See You Dont You Want To See Me?... I've Lost My Way In My Feelings" .
Dopo La Succitata "Shot By Both Sides" Tocca A "Recoil" Ribadire La Lezione Punk Due Minuti A Nervi Tesi Tra Ronzii Ritornelli Ipercinetici E Versi Irriverenti "You Scratch My Back And I Grow Claws Falling In Love Awkwardly" .
La Seconda Parte Del Disco È Forse Meno Immediata Ma Altrettanto Suggestiva. "Burst" Si Scioglie In Languori Glam D’ascendenza Bowiana "Motorcade" Rievoca Il Fantasma Di John F. Kennedy Tra Piogge Gelide Di Tastiere Frenetici Cambi Di Ritmo E Un Assolo Quasi Glam-Metal "The Great Beautician In The Sky" È Un Balletto Meccanico Per Basso Organo E Synth A Incorniciare Uno Dei Loro Testi Sardonici "roses Are Red Violets Are Blue" "The Light Pours Out Of Me" Esalta McGeoch Nei Panni Di Un Manzanera In Acido Mentre La Conclusiva "Parade" Fa Scivolare Un Sax Bluesy Su Irte Muraglie Di Tastiere.
Se I Temi Centrali Dell'album Sono L'alienazione E La Paranoia Esasperati Da Un Tocco Volutamente Pomposo Agli Ascoltatori Più Attenti Non Potrà Sfuggire Quell'ironia Tipicamente British Che Dai Kinks Agli Xtc Ha Sempre Continuato A Innervare Il Pop D'oltremanica. Real Life È Il Ground Zero Del Post-Punk Ma Anche Un Prezioso Vademecum Per Aspiranti Synth-Popper. E' Il Passaggio Di Testimone Dai Maestri Dell'art Glam -Rock Bowie Eno Roxy Music A Una Nuove Generazione Di Musicisti Vogliosi Di Svecchiare Il Rock Usando Il Know-How Più Avanzato A Disposizione. Il Bis Di Secondhand Daylight 1979 Trae Giovamento Dal Drumming Più Fluido Di John Doyle Subentrato A Jackson E Si Affida Ad Arrangiamenti Ancor Più Ambiziosi E Sempre Più Distanti Dal Retaggio Punk Al Punto Da Lambire Il Bowie Di "Low" E Perfino Certe Oscurità Progressive Di Marca Van Der Graaf Generator. Regna Un Mood Glaciale E Impenetrabile. E Il Cambio In Cabina Di Regia Con Il Nuovo Produttore Colin Thurston Al Posto Di John Leckie Si Riflette In Un Suono Più Ponderoso E Stratificato Che Esalta Il Virtuosismo Di Formula. L'accento Su Tastiere E Atmosfere È Una Scommessa Coraggiosa Per Una Band Che Ha Appena Fatto Dei Ritornelli Pop-Rock Il Suo Puntello Ed È L’ulteriore Conferma Della Vocazione Avanguardistica Di Devoto E Compagni. I Testi Al Contrario Si Fanno Più Semplici E Diretti Pur Senza Rinunciare Al Loro Spirito Icastico.
L’ouverture Di "Feed The Enemy" È Una Sinfonia Paranoica Sulla Guerra Fredda E Va Annoverata Tra I Capolavori Assoluti Del Gruppo L’intro Strumentale Evoca Scenari Siberiani Con Strati Glaciali Di Synth E Le Tastiere A Reiterare Un Drone Ostinato Per Circa Un Minuto E Mezzo Poi Il Brano Prende Un’altra Strada Sospinto Da Un Bel Riff Di Basso Per Una Sorta Di Mini-Suite Che Culmina Con La Reprise Del Motivo Iniziale. Mai Un Gruppo Punk Aveva Osato Avvicinarsi Così Al Progressive! Altro Pezzo Da Novanta È "Cut-Out Shapes" Una Frase Distorta Di Chitarra È Trafitta Dai Colpi D'organo E Dalle Percussioni Sincopate Quindi Esplode Il Refrain Sostenuto Dal Piano Con Un Devoto Insolitamente "controllato" Al Canto.
Ma Il Disco Vive Anche Di Episodi Come "Rhythm Of Cruelty" Riuscito Connubio Tra Il Chitarrismo Nervoso Di McGeoch E Le Tastiere Futuriste Di Formula Lo Strumentale "The Thin Air" Maestoso Nel Suo Incrociare Fasci Di Synth E Barriti Apocalittici Di Sax E La Conclusiva "Permafrost" Saggio Di Art-Rock Decadente Declamato Con Piglio Sguaiato Alla Iggy Pop Che Condensa L’estetica Gelidamente Nichilista Dell’album In Una Strofa Sola "I Will Drug You And Fuck You On The Permafrost". In Definitiva Secondhand Daylight È Un Disco Difficile E Oscuro Che Scontenta Probabilmente Sia I Fanatici Dei Ritornelli Orecchiabili Sia Gli Oltranzisti Dell’avantgarde Ma Che Può Catturare Tutti Gli Altri. Di Sicuro È La Conferma Del Talento Di Un Ensemble Di Caratura Superiore. Visagisti Sapone E Luxuria Ma Il Coraggio Si Sa Non Paga Sempre. Così Secondhand Daylight Porta Ai Magazine Pochi Soldi In Cassa E Più Di Una Nube Sul Futuro. Il Più Dubbioso È Il Chitarrista John McGeoch Che Dopo Aver Inciso Il Nuovo Singolo "Sweetheart Contract" Che Sarà Anche L’ultimo Hit Dei Magazine Abbandona La Band Per Unirsi A Siouxsie & The Banshees Ai Quali Regalerà Alcune Performance Memorabili. McGeoch Ritroverà Però Adamson E Formula Nei Visage Il Supergruppo Nato Da Una Sorta Di Gemellaggio Tra Magazine E Ultravox. La Line-Up Raccoglie La Crema Del Synth-Pop Dell’epoca Billy Currie E Midge Ure Rispettivamente Violino/tastiere E Futura Voce/chitarra Degli Ultravox Steve Strange E Rusty Egan Già Mattatori Delle Notti Più Cool Dei Club Londinesi Più I Succitati Tre Quarti Dei Magazine.
Secondo La Definizione Di Strange Il Termine "Visage" Stava A Indicare L’attitudine "visuale" Del Gruppo "Vis" E La Nuova Era "Age" Della Dance Music. Il Frutto Prelibato Di Tanta Grazia È Una Ballata Di Dance Atmosferica In Puro Stile New Romantic Dall’accattivante Titolo Di "Fade To Grey". Praticamente Una Bomba Che Farà Collassare Le Chart Raggiungendo Il N.1 In 21 Paesi. "Fade To Grey" Sarà Il Singolo Trascinante Dell’album Omonimo D’esordio Dei Visage Cui Seguiranno Due Prove Più Opache "The Anvil" "Beat Boy" Tra Continui Cambi Di Formazione. Ma I Magazine Sono Ancora Vivi E Sarà Proprio Un Ex-Ultravox Robin Simon A Imbracciare La Chitarra Nel Terzo Disco Della Band Di Manchester The Correct Use Of Soap 1980 . Alla Produzione Stavolta È Chiamato Martin Hammett Già Al Fianco Dei Joy Division. A Prevalere Però Non Sono Le Tinte Fosche Ma Quelle Più Funk-Punk Che Connotano Ad Esempio La Cover Di "Thank You Fallettin Be Mice Elf Again " Di Sly & The Family Stone O L’iniziale "Because You’re Frightened" Quasi Una "Do The Strand" Dell’era Post-Punk Con Il Suo Ritmo Scoppiettante E Il Suo Slogan Quasi "generazionale" "Look What Fear's Done To Body!".
Le Partiture Dilatate Dell’opera Seconda Lasciano Nuovamente Spazio Ai Ritornelli. E Sale In Cattedra La Sezione Ritmica Del Duo Doyle-Adamson Il Cui Enorme Potenziale Non Era Stato Forse Sfruttato Appieno Nelle Prove Precedenti. Anche Formula Comunque Riesce A Piazzare Un Paio Di Colpi Ad Effetto Nelle Sinuose "Sweetheart Contract" E "A Song From Under The Floorboards" Disegnando Scenari Di Pura Estasi Sintetica Non Distanti Da Quelli Dei "cugini" Japan. Episodi Come "I Want To Burn Again" E "You Never Knew Me" Invece Raccolgono Sapientemente La Lezione Dei Roxy Music Aggiornandola Ai Moderni Canoni New Romantic. I Magazine Hanno Ormai Gettato La Maschera Confluendo A Buon Diritto - Visto Che Ne Erano Stati Tra Gli Antesignani – Nella Impetuosa Corrente Synth-Pop D’oltremanica Anche Se Forse In Questo Realignment Hanno Smarrito Parte Della Loro Lucida Follia. Restano Però Una Strana Creatura Poco Docile Ai Compromessi Alle Pose E Alle Maschere Glamourous Che Faranno La Fortuna Di Tanti Loro Compagni Di Strada.
The Correct Use Of Soap Ottiene Comunque Un Buon Successo Spingendo La Band A Partire Per La Seconda Tournée Statunitense Dalla Cui Appendice Australiana Sarà Estratto Play 1980 Un Live Registrato A Melbourne. Tutto Gira Al Meglio Eppure Siamo Alle Soglie Della Fine. Nel 1981 Subito Dopo L’uscita Dell'album Magic Murder And The Weather Howard Devoto Annuncia Il Suo Addio Ai Magazine. Lo Scioglimento Ufficiale Verrà Certificato Dai Membri Superstiti Poco Dopo. L’ultimo Capitolo Di Una Storia Durata Solo Quattro Intensi Anni È Preceduto Da Nuovi Cambi In Formazione Con Bob Mandelson Alla Chitarra Al Posto Di Simon E Non Alimenta Certo I Rimpianti. I Mancuniani Arrivano Al Traguardo Col Fiato Corto Aggrappandosi Al Tocco Magico Di Formula Che Però Non Può Sempre Fare I Miracoli. Ne Scaturisce Una Manciata Di Scipiti Motivetti Synth-Pop "About The Weather" "So Lucky" "Honeymoon Killers" Che Può Fare Soprattutto La Gioia Dei Detrattori Del Genere. Howard Devoto Proseguirà Testardamente Per La Sua Strada Tra Lavori Solisti E Un Paio Di Dischi A Nome Luxuria In Compagnia Di Noko Polistrumentista Di Liverpool. Un Progetto Tanto Lambiccato Quanto Pretenzioso Su Unanswerable Lust Svetta Il Singolo "Rainy Season" Per Il Resto Si Spazia Da Proust A Rimbaud Passando Per Deliri Egocentrici "I Am The Street Where You Live" Al Ritmo Di Turgidi Beat Techno-Dance Ma Anche Di Tenui Trame Acustiche. Più A Fuoco Semmai Beast Box In Cui Noko Mette In Luce Le Sue Qualità Chitarristiche Lasciando Il Palcoscenico A Devoto In Un Paio Di Numeri Dance "The Beast Box Is Dreaming" "Jezebel" E In Altrettante Sparate Megalomani "Stupid Blood" "We Keep On Getting There" . L’ex Apostata Del Punk Però Ha Perso La Sua Proverbiale Ironia E Anche La Sua Penna È Ormai Scarica.
Chiusa La Sua Schizoide Vicenda Musicale Howard Devoto Si Rintanerà In Un Archivio Fotografico Fino Alla Ricomparsa A Sorpresa Nel 2002 Di Nuovo Assieme A Shelley Nei Shelleydevoto Di Buzzkunst. Barry Adamson Diverrà Uno Dei Leggendari Bad Seeds Di Nick Cave Prima Di Intraprendere Un’ambiziosa Carriera Solista. McGeoch Dopo La Gloriosa Militanza Nei Banshees Diverrà Un Pilastro Dei Pil Confermandosi Uno Dei Migliori Chitarristi Della Sua Generazione. Morirà Nel Sonno A Soli 48 Anni Il 4 Marzo 2004. Pur Breve E Tormentata La Parabola Dei Magazine Ha Segnato Una Delle Esperienze Cardinali Del Post-Punk La Sua Influenza Si Allungherà Su Tutto Il Decennio Successivo Ma Non Solo Anche Una Delle Formazioni Simbolo Degli Anni 90 I Radiohead Ammetterà Il Suo Debito Con Devoto E Compagni Suonando La Cover Di "Shot By Both Sides" Nei Concerti E Facendone Balenare Perfino L’hook Chitarristico Sulla Loro "Just" 1995 .
Non Mancheranno Anche Cover-Omaggio Da Parte Di Altri Allievi Illustri Come Morrissey "A Song From Under The Floorboards" Peter Murphy E Ministry "The Light Pours Out Of Me" .
Tra Le Antologie Della Loro Produzione Da Segnalare Soprattutto Il Box Triplo Maybe It’s Right To Be Nervous Now Del 2000. In Epoca Di Debordante Riflusso Wave In Cui Cloni E Oggetti Non Meglio Identificati Sgomitano Alla Ricerca Del Fatidico Quarto D’ora Di Celebrità Ricordare La Formula Sintetica Dei Quattro Mancuniani È Praticamente Un Atto Dovuto. read less