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Ix. Vertige by György Ligeti

Biographie de l'artiste pour György Ligeti


Initialement Formé Au Conservatoire De Cluj/Kolozsvàr En Transylvanie Le Jeune Ligeti Dut Interrompre Ses Études En 1943 À La Suite Des Mesures Antisémites Prises Successivement Par Le Régent Horthy Dont L’armée Avait Réoccupé La Majeure Partie De L’ex-Territoire Austro-Hongrois Dévolu À La Roumanie Par Le Traité De Trianon Et Le Régime Des Croix Fléchées. La Presque Totalité De Sa Famille Disparut En Déportation Seule Sa Mère Survécut . Après La Seconde Guerre Mondiale Il Part Étudier La Musique Et La Composition À L’Académie Franz Liszt À Budapest Avant De Se Réfugier À Vienne. Après L'écoute Du "Chant Des Adolescents" De Stockhausen Il Contacte Ce Dernier Qui Accepte De L'intégrer À Son Studio De Cologne Où Il Rencontre Pierre Boulez Luciano Berio Et Mauricio Kagel Avec Qui Il Travailla. Il S’installe À Vienne En 1959 Où Il Obtient La Nationalité Autrichienne En 1967. Par La Suite Il Enseigne À Darmstadt Ainsi Qu’à Hambourg Et À Stockholm. Il Décède Le 12 Juin 2006 À Vienne. Les Œuvres L’œuvre De Ligeti Est Des Plus Diverses Puisqu’elle Va De La Pièce Pour Piano Seul À L’opéra En Passant Par La Musique De Chambre L’orchestre La Musique Électronique Et Des Formations Plus Anecdotiques Poème Symphonique Pour 100 Métronomes Sans Oublier L’orgue Et Le Clavecin Qui Apparaissent Assez Peu Dans La Musique Contemporaine. Les Œuvres De La Période Hongroise De Ligeti Notamment Le Premier Quatuor À Cordes Ont Une Inspiration Nettement Bartókienne Mais Possèdent Déjà Le Côté Iconoclaste Qui S’affirmera Plus Tard. Ainsi Les Onze Pièces De Musica Ricercata Sont Écrites En Utilisant Seulement Deux Notes Pour La Première Pièce La Deuxième Note N’apparaissant D’ailleurs Qu’à La Dernière Mesure Puis Trois Et Ainsi De Suite Jusqu’à La Dernière Pièce Qui Est Dodécaphonique. Malgré Cette Pièce Ligeti Restera Plus Tard À Distance Du Dodécaphonisme Ou De La Musique Sérielle. Six De Ces Pièces Furent Arrangées Pour Quintette À Vents. Dans Le Premier Quatuor On Trouve Aussi Cette Progression Mathématique Puisque Les Intervalles Utilisés Augmentent Progressivement À Chaque Mouvement En Commençant Par Le Demi-Ton. Après Sa Fuite De Hongrie Les Deux Pièces Électroniques Glissandi 1957 Et Artikulation 1958 Restent Isolées Dans L’œuvre De Ligeti Puisqu’il Ne Recourra Plus À Cette Technique Plus Tard Préférant La Plupart Du Temps Procéder À Des Expérimentations Sur Instruments Acoustiques. Ces Deux Pièces Sont D’ailleurs Très Différentes L’une De L’autre Dans Glissandi Qui Utilise Les Principes De La Modélisation Des Phénomènes Psychoacoustiques Ligeti Explore Un Subtil Jeu De Glissement Entre Harmonie Et Timbre Entre Fusion Et Intégration Alors Qu’Artikulation A Une Approche Nettement Plus « Bruitiste » Avec Des Objets Sonores Possédant Une Individualité Propre. En 1961 La Pièce Pour Grand Orchestre Atmosphères Poursuit La Voie Inaugurée Dans Glissandi En Introduisant La Technique De « Micro-Tonalité » Où Un Contrepoint Extrêmement Serré Avec De Petits Intervalles Et Un Grand Nombre De Voix N’est Plus Perçu En Tant Que Tel Dans Son Détail Mais En Tant Que Masse Sonore Mouvante. Lontano 1967 Pour Orchestre Et Lux Æterna 1966 Pour Chœur Explorent Des Voies Similaires. Ligeti Par Cette Esthétique De L’ambivalence Harmonie-Timbre Influera Beaucoup Sur La Génération Des Compositeurs De L’école Spectrale. Dans Le Poème Symphonique Pour 100 Métronomes De 1962 Le Cliquetis De Ces Derniers Est Organisé Pendant Près De Vingt Minutes Par Un Interprète Qui Règle Précisément Les Tempos Et Les Départs. Cette Pièce Était Un Canular Un Pied De Nez À L’intelligentsia Avant-Gardiste Dont Il Faisait Partie Inspiré Notamment Par Les Jeux De L’américain Cage. Il Créa Un Véritable Scandale Lors De Sa Première Représentation... Ligeti Affina Cette Technique - Où La Répétition D’un Même Son Dans Plusieurs Voix À Des Vitesses Presque Identiques Crée Des Déphasages Évoluant Lentement Dans Le Temps - Dans Diverses Œuvres Notamment Dans Les Scherzos Du Deuxième Quatuor À Cordes 1968 Et Du Concerto De Chambre 1970 Ainsi Que Dans Les Trois Pièces Pour Deux Pianos 1976 . En Plus De Cette Technique Purement Rythmique Ramifications 1969 Pour Double Orchestre À Cordes Brouille Les Lignes En Accordant Un Des Deux Orchestres À Un Diapason Légèrement Différent De Celui De L’autre. Aventures Et Nouvelles Aventures Constituent Une Forme De Théâtre Musical Utilisant Des Techniques Vocales Inhabituelles Cri Grognement Rire... . Loin Des Préoccupations Des Œuvres Micropolyphoniques Ou Polyrythmiques De Ligeti Ces Deux Pièces Renvoient Plutôt À Une Approche Qui Remonte À Artikulation. Les Œuvres De La Dernière Période Concertos Pour Piano Pour Violoncelle Pour Violon Ainsi Que Les Études Pour Piano Suivant En Cela Une Tendance Générale De La Musique Contemporaine Renouent Plus Ou Moins Avec La Tradition En Utilisant Diatonisme Voire Tonalité Et Mélodie Mais L’invention Et La Facétie Du Compositeur Restent Intactes. Anecdote Le Réalisateur Stanley Kubrick Utilisa Plusieurs Fois La Musique De György Ligeti Dans Ses Films En Particulier Atmosphères Requiem Lux Æterna Dans 2001 L'odyssée De L'espace « Le Monolithe Noir » Et Musica Ricercata Dans Eyes Wide Shut Le Thème Au Piano « Comme Un Coup De Poignard Dans Le Cœur De Staline » D’après Ligeti 1 . Principales Œuvres * 1951-1953 Musica Ricercata Onze Pièces Pour Piano * 1953 Six Bagatelles Pour Quintette À Vents Arrangement De Six Pièces De Musica Ricercata * 1951-1954 1er Quatuor À Cordes « Métamorphoses Nocturnes » * 1957 Glissandi Composition Électronique * 1958 Artikulation Composition Électronique * 1961 Atmosphères Pour Grand Orchestre * 1962 Volumina Pour Orgue * 1962 Aventures * 1963-1965 Requiem * 1966 Concerto Pour Violoncelle * 1966 Nouvelles Aventures * 1966 Lux Æterna * 1967 Lontano Pour Orchestre De Cordes Et De Vents * 1968 Continuum Pour Clavecin * 1968 2e Quatuor À Cordes * 1968 Continuum Pour Clavecin * 1968-1969 Ramifications Pour Double Orchestre À Cordes * 1969 Étude N2 « Coulée » Pour Orgue * 1969 Concerto De Chambre * 1971 Melodien Pour Orchestre De Chambre * 1972 Clocks And Clouds Pour 12 Voix De Femmes Et Orchestre * 1976 Trois Pièces Pour Deux Pianos Monument Selbstportrait Bewegung * 1974-1977 Le Grand Macabre Opéra * 1982 Trio Pour Violon Cor Et Piano * 1983 Trois Fantaisies Pour Chœur A Cappella D’après Hölderlin * 1985 Études Pour Piano Premier Livre * 1985-1988 Concerto Pour Piano * 1988-1994 Études Pour Piano Deuxième Livre * 1994 Sonate Pour Alto Seul * 1995-2001 Études Pour Piano Troisième Livre * 1998-2003 Concerto Pour Cor Et Orchestre Avec 4 Cors Obligés Hamburger Konzert * 2000 Sippal Dobbal Nádihegedüvel Cycle De Mélodies Sur Des Poèmes De Sándor Weöres Pour Mezzo-Soprano Et Quatuor De Percussions

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