Frogtoon Musik

Taqsîm En Maqâm Râst by Munir Bashir

Künstlerbiographie Munir Bashir

Munir Baschir ‏منير بشير‎ DMG Munīr Bašīr – Gebräuchlich Sind Auch Andere Transkriptionen – * 1930 In Mosul Irak † 28. September 1997 In Budapest Ungarn War Ein Irakischer Musiker Und Im Besonderen Ein Stilbildender Virtuose Auf Der Orientalischen Kurzhals-Laute Dem Oud. Er War Einer Der Ersten Arabischen Instrumentalmusiker Die Auch In Europa Und Amerika Bekannt Wurden. Seine Musik Zeichnet Sich Vor Allem Durch Einen Neuartigen Improvisationsstil Aus Der Neben Orientalischen Formen Auch Baschirs Studium Europäischer Und Indischer Tonkunst Widerspiegelt. Leben Mosul Munir Baschir Wurde Im Nord-Irakischen Mosul Geboren. Hinsichtlich Seines Geburtsdatums Weichen Die Angaben Verschiedener Quellen Voneinander Ab Und Schwanken Zwischen 1928 Und 1930. Baschir Entstammt Einer Assyrischen Also Christlichen Familie Die Seit Generationen Einflussreiche Musiker Hervorgebracht Hat. So Waren Beispielsweise Sein Vater 'Abd Al-Aziz Und Sein Bruder Dschamil Baschir 1921–1977 Wie Munir Selbst Als Hervorragende Oud-Solisten Und Sänger Bekannt Von Dschamil Stammt Ein Maßgebliches Lehrbuch Für Den Oud. Die Familie Begann Mit Der Musikalischen Ausbildung Des Jungen Munir Als Dieser Fünf Jahre Alt War Er Lernte Zuerst Das Violoncello– Dieses Europäische Instrument War Seit Ende Des 19. Jahrhunderts Allmählich Zu Einem Beliebten Bass-Instrument In Der Arabischen Musik Geworden. Parallel Dazu Unterrichteten Ihn Seine Verwandten In Gesang Und Auf Dem Oud. Das Einweisen In Den Gebrauch Der Laute Ist Deswegen Wichtig Weil Diese In Der Persisch-Arabischen Musik Eine Ähnliche Rolle Einnimmt Wie Das Klavier In Der Europäischen Es Handelt Sich Um Dasjenige Instrument Anhand Dessen Die Wichtigen Musiktheoretischen Inhalte Vermittelt Werden. Der Nordirak Verfügt Über Eine Besonders Reiche Musikalische Vergangenheit Weil Sich Hier Seit Jahrhunderten Verschiedenste Stile Und Traditionen Mischen. In Diesem Umfeld Machte Munir Baschir Frühzeitig Bekanntschaft Mit Byzantinischer Kurdischer Syrischer Türkischer Persischer Und Der Traditionellen Abbasidischen Musik. Bagdad Bereits Im Alter Von Sechs Jahren Sandte Die Familie Den Begabten Munir An Das Konservatorium In Bagdad Das Erst 1934 Von Dem Bedeutenden Irakischen Musikwissenschaftler Scharif Muhyi Ad-Din Haydar Targan 1892–1967 Begründet Worden War. Schon Während Seines Studiums Verstärkt Aber Nach Seinem Abschluss Widmete Baschir Seine Besondere Aufmerksamkeit Der Dokumentation Und Bewahrung Der Überkommenen Musikstile Seines Landes. Diese Befanden Sich Unter Anderem Aufgrund Der Turbulenten Geschichte Iraks Im 20. Jahrhundert In Einem Fortschreitenden Prozess Der Überformung Durch „westliche“ Also Europäische Und Amerikanische Musik Vor Allem Deren Eher Kommerzielle Spielarten. Am Neu Gegründeten Institut Des Beaux-Arts In Bagdad Übernahm Baschir 1951 Lehraufträge Für Oud Und Arabische Musikgeschichte Daneben Arbeitete Er Als Redakteur Für Den Irakischen Rundfunk. Beirut Baschirs Verhältnis Zu Seinem Heimatland War Immer Ambivalent Einerseits Fühlte Er Sich Im Überreichen Kulturellen Erbe Mesopotamiens Zutiefst Verwurzelt Andererseits Erlebte Der Irak In Der Lebenszeit Des Musikers Praktisch Keine Phase Innerer Stabilität. Die 1950er Und 60er Jahre Im Besonderen Also Die Letzten Jahre Der Haschemitischen Monarchie Und Die Periode Ständiger Militärputsche Die Auf Den Sturz Faisals II. Im Jahre 1958 Folgte Zwangen Baschir Nachgerade Dazu Seiner Musikalischen Arbeit Im Ausland Nachzugehen. Da Ihm Sein Ruf Bereits Nach Beirut Vorausgeeilt War Nahm Ihn Die Legendäre Libanesische Sängerin Fairuz Umgehend Als Begleiter Und „Star-Solisten“ Unter Vertrag Als Er 1953 Erstmals In Die Libanesische Hauptstadt Reiste. Während Er Über Fairuz Weitere Spielarten Der US- Und Lateinamerikanischen Popularmusik Kennenlernte Intensivierte Er Parallel Seine Forschungen Über Die Musiktraditionen Des Nahen Ostens. Aufgrund Seiner Profunden Musiktheoretischen Kenntnisse Erhielt Er Lehraufträge An Den Musikhochschulen In Bagdad Und Beirut. Die Jahre 1953 Und 1954 Markieren Zudem Den Beginn Von Baschirs Karriere Als Instrumentalvirtuose. Ein Erstes Öffentliches Solokonzert Fand 1953 In Istanbul Statt Im Darauf Folgenden Jahr Erhielt Der Erst 23-Jährige Ein Feature Im Irakischen Fernsehen. Im Jahr 1957 Begann Er Mit Tourneen Die Ihn In Die Meisten Länder Europas Führten Die Schwierige Politische Lage Seines Heimatlandes Mit Den Daraus Resultierenden Problematischen Arbeitsbedingungen Für Einen Musiker Veranlassten Ihn 1960 Dazu Den Irak Dauerhaft Zu Verlassen. Budapest Nach Zwischenzeitlichem Erneutem Aufenthalt In Beirut Ließ Baschir Sich Anfang Der 1960er Jahre In Budapest Nieder Wo Er Bis Zu Seinem Lebensende Einen Wohnsitz Unterhalten Sollte Er Heiratete Eine Ungarin Der Gemeinsame Sohn Omar Kam 1970 In Der Ungarischen Hauptstadt Zur Welt. Diese Stadt War Für Den Iraker Nicht Nur Als Europäische Musikmetropole Attraktiv Sondern Auch Weil Sie Ihm Die Möglichkeit Bot Am Franz-Liszt-Konservatorium Liszt Ferenc Zeneakadémia Bei Zoltán Kodály Zu Studieren An Dem Er 1965 In Musikwissenschaft Promoviert Wurde. Kodály Hatte Sich In Zusammenarbeit Mit Béla Bartók Große Verdienste Um Die Bewahrung Traditionellen Ungarischen Liedguts Erworben. Dies Entsprach In Zielsetzung Und Methodik Sehr Weitgehend Dem Engagement Baschirs Für Die Volks- Und Kunstmusik Seiner Heimat. Nach Dem Tod Kodálys 1967 Hielt Sich Baschir Wieder Für Einige Zeit In Beirut Auf. Die Entwicklung Der Arabischen Musik Die Er Aufgrund Des Inkompetenten Und Kritiklosen Umgangs Mit Westlichen Einflüssen Von Einer Fortschreitenden Degeneration Und Kommerzialisierung Gekennzeichnet Sah Stieß Ihn Jedoch Ab Da Er Die Beliebten Sänger Und Sängerinnen Der Zeit Für Die Hauptverantwortlichen Dieses Trends Hielt Weigerte Er Sich Fortan Engagements Bei Ihnen Anzunehmen. Botschafter Der Irakischen Musik 1973 Berief Das Irakische Informationsministerium Baschir In Seinen Kulturausschuss Das Regime Der Baath-Partei Hatte Sich Zu Diesem Zeitpunkt Noch Nicht Fest Etabliert Und Fand In Ihm Als Angehörigem Der Christlichen Minderheit Eine Kulturelle Integrationsfigur. Baschir Der Sich Selbst Eher Unpolitisch Gab Schien Auch Aufgrund Seiner Internationalen Bekanntheit Eine Geeignete Persönlichkeit Um Die Unterschiedlichen Ethnischen Religiösen Und Politischen Gruppen Seiner Heimat Zu Repräsentieren. 1981 Als Saddam Hussein Bereits An Der Macht War Und Die Faktische Macht Mehr Und Mehr An Die Sunnitische Bevölkerungsgruppe Überging Unterstützte Das Regime Gleichwohl Die Gründung Von Baschirs 40-Köpfiger Iraqi Traditional Music Group Das Sich Der Vielfalt Der Irakischen Kultur Verpflichtet Fühlte. Baschir War Zeitweilig Künstlerischer Berater Im Ministerium Für Kultur Präsident Des Nationalen Musikkomitees Der Republik Irak Und Generalsekretär Der Arabischen Musikakademie. Im Jahr 1987 – Der Erste Golfkrieg War Noch Im Gang – Gelang Es Baschir Mit Hilfe Seines Internationalen Renommées Ein Langgehegtes Projekt Zu Verwirklichen In Diesem Jahr Fand Zum Ersten Mal Das Babylon International Festival Für Tanz Musik Und Theater Statt Dem Er Noch Einige Jahre Lang Als Künstlerischer Leiter Vorstand. Baschir Selbst Hielt Sich Jedoch Nur Sporadisch In Bagdad Auf Und Verließ Das Land Nach Dem Zweiten Golfkrieg 1991 Endgültig. Gastspiele Vor Allem In Europa Boten Ihm Ein Großes Aufgeschlossenes Publikum Und Damit Eine Ausgezeichnete Plattform Für Die Präsentation Seines Mittlerweile Ausgeprägt Eigenständigen Improvisations- Und Kompositionsstils. Der Überwiegende Teil Seiner Maßgeblichen Platteneinspielungen Fand Dementsprechend Auch In Europa Statt. In Seinen Letzten Lebensjahren Setzte Baschir Es Sich Zum Ziel Seinen Sohn Omar Zu Seinem Musikalischen Erben „aufzubauen“. Eine Duo-Aufnahme Mit Omar Vom Februar 1994 Gilt Heute Als Klassiker In Baschirs Œuvre Weil Sie Traditionelles Größtenteils Volksliedhaftes Material Mit Höchst Kunstvoller Improvisationstechnik In Exemplarischer Weise Kombiniert. Munir Baschir Starb 1997 In Budapest Kurz Vor Dem Geplanten Abflug Zu Einer Konzertreise Nach Mexiko An Herzversagen. Einfluss Und Rezeption Bedeutung Für Die Arabische Musik Munir Baschir Betrat Die Szene Zu Einer Zeit Die Für Die Arabische Musik Alles Andere Als Günstig War. Er War Sich Durch Seine Professionellen Erfahrungen Und Seine Weltläufigkeit Dieser Schwierigkeiten Deutlicher Bewusst Als Viele Seiner Kollegen Die Häufig Dazu Neigten Sich In Nischen Zurückzuziehen Oder Mehr Oder Minder Resignierend Mit Den Gegebenheiten Abzufinden. Bernard Lewis Der Britische Historiker Nennt Den Musiker Dagegen Als Beispiel Für Einen Araber Der Es Verstanden Habe Dem Einfluss Der Westlichen Kultur Auf Der Basis Gleichberechtigter Zusammenarbeit Zu Begegnen. Mit Seinem Eintreten Für Die Traditionen „seiner“ Musik Und Der Auseinandersetzung Mit Älteren Formen Suchte Und Fand Baschir Neue Möglichkeiten Des Musikalischen Ausdrucks. Auf Einer Mehr Technischen Ebene Stellte Baschir Seine Improvisationen In Den Kontext Eher Obskurer Maqamat Die Außerhalb Des Irak Niemals Gebräuchlich Waren Oder Im Laufe Des 20. Jahrhunderts In Vergessenheit Geraten Waren. Kritik Baschirs Einbeziehung Fremder Stilelemente Stieß Bei Traditionalisten Gelegentlich Auf Unverständnis Und Kritik. Wie Der Musikjournalist Sami Asmar Berichtet Tauchte Der Vorwurf Auf Baschir Biedere Sich Bei Seinem Westlichen Publikum An Indem Er Bevorzugt In Maqamat Musiziere Die Besonders „einfach“ Seien. Die Behauptung Ging Im Detail Dahin Baschir Missbrauche Die Maqamat Rast Und Shadd Araban In Dieser Weise. Nun Trifft Es Zwar Im Kontext Der Arabischen Kultur Zu Dass Maqam Rast Als Sehr Grundlegende Tonart Empfunden Wird Vergleichbar Der Situation Von C-Dur In Europa. Für Den Europäischen Hörer Ist Diese Klanglichkeit– In Etwa Die Dorische Tonart Unter Verwendung Von Viertelton-Intervallen– In Keiner Weise Besonders Eingängig. In Shadd Araban Ist Es Die Verwendung Zweier 1½-Tonschritte Die Die Tonleiter Für Das Westliche Ohr Eher Abstrakt Und Unsanglich Macht. Abgesehen Von Den Wenig Überzeugenden Voraussetzungen Bei Denen Die Angesprochene Kritik Ansetzt Wird Sie Auch Durch Das Schallplattenwerk Von Munir Baschir Nicht Gestützt. Zumindest In Den Platteneinspielungen Ist Eine Bevorzugung Der Genannten Tonarten Nicht Greifbar Zu Machen Und Es Gibt Keine Hinweise Darauf Dass Es Sich Bei Live-Auftritten Baschirs Anders Verhalten Haben Könnte. Viel Leichter Ließe Sich Nachweisen Dass Baschir Gerade Solche Maqamat Bevorzugt Die Großen Melodischen Freiraum Gestatten Und Für Das Von Der Harmonik Geprägte Europäische Gehör Eine Starke Tonale Ambivalenz Implizieren Wie Dies Oben Für Hijaz Kar Kurd Aufgezeigt Wurde. Ehrungen Für Sein Musikalisches Werk Und Sein Engagement Im Dialog Der Kulturen Wurde Baschir Vor Allem In Seinen Letzten Jahren Auch International Anerkannt. Er War Unter Anderem Vizepräsident Des UNESCO-Musikrates Ritter Der Französischen Ehrenlegion Und Generalsekretär Der Arabischen Musikakademie In Bagdad. Ausgewählte Diskografie * Recital – Solo De Luth Oud Live In Geneva Club Du Disque Arabe AAA003 * L'Art Du 'Ud/The Art Of The 'Ud Ocora C580068 * Flamenco Roots Byblos BLCD 1002 * Raga Roots Byblos BLCD 1021 * Duo De 'Ud Mit Omar Baschir Auvidis B 6874 * Munir Bashir & The Iraqi Traditional Music Group Le Chant Du Monde 274 1321 * Meditation - Improvisation Auf Dem 'Ūd Eterna 835085

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